張藝賢相聲

尋奏請與楊高二人各分兵權(quán)不相節(jié)制，折上由兵部復(fù)議，把宣大山西兵士屬相聲山海關(guān)寧遠(yuǎn)兵士屬高起前，崇禎帝準(zhǔn)義加相聲尚，書賢刻日出師相聲，揮下兵布滿二萬名，只因奉命前驅(qū)

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認(rèn)定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對話，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話藝術(shù)，尤其是電話藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的

張藝謀電影歸來的分析作為中國電影第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物之一，張藝謀是一個離不開小說的導(dǎo)演。從一九八七年的導(dǎo)演處女作紅高粱到二零一四年上映的新片歸來，張藝謀指導(dǎo)的十八部電影中，有十三部改編自當(dāng)代小說改編自嚴(yán)歌陵長篇小說陸犯殷實(shí)的張藝謀新作歸來，自二零一四年五月上映伊始便引發(fā)了熱議

送完刀知道張藝謀很忙，第二天一早，高倉健就飛回了日本，更覺得是回日本后高倉健得知張藝謀壓力大，竟獨(dú)自一人冒著大雪，驅(qū)車五小時到東京郊外一處寺廟替張藝謀祈福我的朋友張藝謀

像張藝謀連續(xù)兩屆以后，如果張藝謀他還能接著再沖我兩三屆，估計(jì)張藝謀也能拿到，但張玉墨倆借口就沒有了，陳改革就這一次，第二次都沒有，他都沒能完成這么一個最佳外匯了

董潔主演的買藝術(shù)，送一買張藝謀的電影送王家衛(wèi)幸福時光買張藝謀的電影送王家衛(wèi)的電影，我們?nèi)椅野中帐裁磿r候買三張票，本來就奔著張藝謀，好像應(yīng)該反過來每次沒人看見的時候

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

張藝謀是中國第五代導(dǎo)演中的佼佼者，他的很多重要的作品被永遠(yuǎn)的載入了史冊。張藝謀的理想適當(dāng)導(dǎo)演，他能一次次的創(chuàng)新，一次次在超越自己，到底是因?yàn)槭裁磸埶囍\有拍電影的夢想

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

過了很久之后，張藝謀才從別人那里輾轉(zhuǎn)得知高倉健知道張藝謀壓力極大，在一個大雪天坐了四五個小時的車，到東京外深山里的一處寺廟替張藝謀起伏，升學(xué)故事古墓蒼天空曠的大廳里，只有高倉健和主持起伏一世的和尚

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西