二人轉(zhuǎn)演員都會(huì)有點(diǎn)絕活

我說(shuō)我真是有多么的的真誠(chéng)和誠(chéng)實(shí)，每一次我媽媽就樂(lè)不可知，她就覺(jué)得我就是小品演員，是個(gè)二人轉(zhuǎn)的小品演員，每一次她就覺(jué)得特別開(kāi)心，我就每一次，而且我?guī)е臅r(shí)候總是會(huì)有歡樂(lè)

第一是張羅拜師有一陣兒戲曲界大興拜師之風(fēng)，領(lǐng)導(dǎo)上提倡智團(tuán)出錢(qián)，只要是看來(lái)有點(diǎn)兒出息的演員劇團(tuán)，都會(huì)由一個(gè)老演員把他們帶著到北京來(lái)拜一個(gè)名師名演員，哪兒有功夫交戲

一位是紫金，一位是牛大寶的收入，保守估計(jì)也是月入百萬(wàn)了，但你們可能不知道，寶哥兒是二人轉(zhuǎn)演員出身紫金大的是學(xué)計(jì)算機(jī)出身的，甚至我們喜馬還有一位主播是開(kāi)挖掘機(jī)出身的

特別是地方西二人轉(zhuǎn)男演員就叫丑女演員叫蛋三分蛋，七分臭丑角在二人傳里調(diào)解氣氛，制造笑料，一串串即興的說(shuō)口非常生活化。加之東北人性格開(kāi)朗，賽職說(shuō)話一步到位，形成了東北文化特有的幽默感，黑土地深厚的文化抵御

特有的文化遼北語(yǔ)言充滿了生動(dòng)鮮活的因子，生命力非常旺盛，特別是地方戲二人轉(zhuǎn)男演員就叫丑女的叫蛋三分蛋，七分丑角兒在二人轉(zhuǎn)里調(diào)節(jié)氣氛，制造笑料，一串串即興的說(shuō)口兒非常生活化

有點(diǎn)兒不是太讓人能夠理解一個(gè)演員就得有現(xiàn)身精神，我們現(xiàn)在的演員有時(shí)候沒(méi)沒(méi)大現(xiàn)身精神，我們過(guò)去的演員讓干嘛讓演什么角兒，今天的演員就不是要挑，尤其那種粉嫩的演員要挑自個(gè)兒，不能破壞形象

唱歌，跳舞，演戲都極其容易被觀眾的情緒渲染，他不是說(shuō)渲染情緒上觀眾怎么這么著說(shuō)，觀眾情緒一旦起來(lái)了，以后立馬就有點(diǎn)瘋明白戲，瘋子戲，瘋戲精真的小細(xì)骨戲劇演員比電影演員比較難，電視劇演員要難對(duì)他是直播

那段時(shí)間，我就經(jīng)常有人跟我說(shuō)我?guī)闳ヒ患姨睾玫耐考删捅本?，上海可能還好點(diǎn)兒。這種威士忌一般都比較有水平，敢叫威士忌的多少有點(diǎn)兒絕活。在你去過(guò)二線城市，我?guī)闳ミ^(guò)威士忌

我還是對(duì)十五萬(wàn)一有點(diǎn)無(wú)萬(wàn)一百八十八不百分之八，我好愛(ài)我，弟姐在于弟弟，我弟弟也是演員，為何演員為人家演員，現(xiàn)在沒(méi)想過(guò)原來(lái)是不是我想問(wèn)小燕天睡了，還有臥室，在學(xué)校，我認(rèn)一買(mǎi)到一下子，照顧我這邊兒等

當(dāng)然，我當(dāng)時(shí)會(huì)想著，如果可以走畫(huà)畫(huà)，或者說(shuō)走我最喜歡的體育的話也行，但是如果實(shí)在不行的話，還有一個(gè)可不可以去嘗試做演員，但是好像演員對(duì)于我們合肥的孩子來(lái)說(shuō)，好像離得有點(diǎn)遠(yuǎn)

有一絲遺憾的角色給予演員新的生命，演員賦予角色不屈的每一個(gè)飛升，影視圈的藝術(shù)家都會(huì)有一個(gè)被打上自己烙印，這個(gè)角色往往會(huì)成為他人生中的一段傳情，與影壇亦是一個(gè)經(jīng)典，有一句老話沒(méi)有小角色，只有小演員

那你選誰(shuí)了，我選擇和平你選我選和平，我覺(jué)得好從一而終，我覺(jué)得就是從男主的能力上來(lái)講，他還是當(dāng)然，而且一點(diǎn)智涵跟賀致函，跟小輝都很喜歡，和平就和平，是一個(gè)男演員都會(huì)喜歡的一個(gè)男演員

他們兩個(gè)人控場(chǎng)的節(jié)奏特別好，雖然牛群一直是在陳述，但是馮鞏在臺(tái)上臺(tái)下來(lái)回跑，把場(chǎng)子搞得特別熱，而且我有點(diǎn)看不出來(lái)這個(gè)來(lái)戴趙本山帽子的那個(gè)哥們兒是不是群眾演員，還是科研拍的演員

本來(lái)是一片混沌，當(dāng)你有了絕活，混沌就被撕裂，重新組合成一種有秩序的新排列，灰度與絕活正是任正非哲學(xué)的陰陽(yáng)兩面，缺一不可無(wú)窮性的灰度給華為文化植入了一種開(kāi)放，妥協(xié)和包容的靈魂

本來(lái)是一片混沌，當(dāng)你有了絕活，混沌就被撕裂，重新組合成一種有秩序的新排列，灰度與絕活正是任正非哲學(xué)的陰陽(yáng)兩面，缺一不可無(wú)窮性的灰度給華為文化植入了一種開(kāi)放，妥協(xié)和包容的靈魂