相聲新手上臺說錯話

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

親人說錯話你也會難受，你說錯話，你還是會難受，你覺得什么叫做錯，什么叫哪句話，錯了之后會讓你很難受，你能舉個例子，就最近一段時間，讓你覺得因為說話而導致自己心理壓力的

這時就需要我們調(diào)動所學過的口語，教其知識，隨機應變化尷尬，為融洽口語引來口誤，引來尷尬怎么辦，脫稿講話是一種完全沒有準備或準備時間極少的講話形式，不管你是新少新手還是老手講錯話，從而引來尷尬，是常常難以避免的

在古代，社會因為說錯話而招致災禍的例子不勝枚舉，尤其是在古代尊卑有序的體系中說話稍有不勝就會大獲靈童。在現(xiàn)代社會因為說錯話說不當?shù)脑?，說不負責任的話，而給自己帶來不好的影響和結(jié)果的例子

或者你看看徐首富的一場籃球賽就懂了，其實叫老領導也不對。更準確地說或者應該是老領導的司機領導司機第一就是不說話，因為講話可能說錯話，從啞巴都不會當啞，而啞巴從不會戳錯話

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

當自己在某些方面的知識儲備不足，但又不得不面對一次演講時，為了穩(wěn)妥起見，避免植入主題，可以先做一些預熱活動，再切入相關的主題，通過這些方式先轉(zhuǎn)移聽眾的注意力，緩沖一下自己上場后的壓力，同時也可以避免自己太過倉促，貨運之勢儲備不足，一上臺就說錯話都記住了

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

在兩件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中輟學，說相聲一件事，郭麒麟從相聲轉(zhuǎn)而學表演郭錫林輟學說相聲，每天清早跟著師兄弟們在大院兒里練功開嗓，背書，說繞口令

在某些環(huán)境里，你說錯話做錯事兒，傷害到別人，并不像你感受到的那樣具有殺傷力，他人也不像你感受的那樣脆弱，能夠輕易就被你傷害的，你也不需要有一個神一樣的幻想，自己的要求是不傷害到別人不說錯話