相聲七律詩

古體詩按照字數(shù)分為五言，七言金題詩，按照格律分為律詩和絕句，而字數(shù)和格律是可以互相搭配的，就是你可以交叉混搭一下就能發(fā)現(xiàn)唐詩共有六種風格，五言古詩，五言律詩，五言絕句，七言古詩，七言律詩和七言絕句

絕句和律詩又各有五言和七言之不同。唐詩的形式基本上有這樣六種五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩五體詩對音韻格律的要求比較寬，一首之中句數(shù)可多，可少篇章可長可短，運角可以轉換

唐代以來，無論五言絕句，還是七言絕句，五言律詩還是七言律詩，原則上都要平生韻詞，卻像骨體是一樣，大量使用澤運數(shù)量與壓平運的可謂是平分秋色，分庭抗力不相上下，比如木蘭花龍頭詐猛無而靜，損住秋千

這次我一直覺得我們今天舉幾首唐代最好的律詩來看的時候，我們才了解到律詩代表了唐代的一種感性，跟理性之間非常微妙的平衡，也代表了那個時代人處例子己感性跟理性之間的一種非常微妙的方法

注意在揚州，這第四種格式是由一個坐起平收入運式的五言絕句格式去加上一個仄起仄收不入浴室的五言絕句格式銜接而成好四種五言律詩格式排好了，大家仔細看一下這四種五言律詩的格式

七，所謂一三五，不論關于律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣一，三五不論二，四六分明，這是指七律，包括七絕來說的意思是說第一，三五字的平仄可以不拘第二，四六字的平仄必須分明

大松今天的主嘉賓是初唐時期的著名詩人，他的獨不見則被后人推崇，為唐人七律第一，沒有他，你們就聽不到律詩好了，各位有請我們這期的嘉賓，詩人腎全氣掌聲起來，這昨天想一天真發(fā)愁

這第四種格式是由一個平起平收入運式的七言絕句格式去加上一個平起仄收，不入運勢的七言絕句，格式銜接，組成第一，第二，第四，第六第八句的尾字驅押韻好四種七言律詩的格式排好了。大家仔細看一下這四種格式的特點

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

于是，在竹林下青池畔，他有了一首七言律詩佳作問世就是池上竹下坐時母閑居，辦事遲時保窗間新稅后腳輕臨下獨行時，水能性淡，唯無有竹解心虛及我?guī)熀伪赜朴迫?，世上勞心肺，目蜜青?/p>

唐詩中最典型的題材毫無疑問是格律師解決我們常說的禁忌時，格律詩中最高境界毫無疑問是律詩和絕句，那么絕句中最高水平，后世公認的被稱為唐人七絕押卷之作的就是王昌齡的

走到書架前，抽出一本詩集隨手一些是一首七眼律師，又像一個小丫頭，說你們隨口說一個字。小丫頭正倚門站著，就說門迎春命，娶過運牌鞋子抽出十三元，讓小丫頭隨意取四塊，分別是盤魂橫暈，死字迎春，讓大家每人寫一首七演律詩

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地