穿越小說(shuō)大宋說(shuō)書(shū)人

我經(jīng)?？吹揭恍┠X洞大開(kāi)的小說(shuō)，什么穿越古代之當(dāng)，駙馬穿越回去。當(dāng)駙馬回到唐朝，當(dāng)駙馬回到大宋，當(dāng)駙馬回到清朝，當(dāng)駙馬等等套路都差不多學(xué)渣或者混得很差的社會(huì)人兒知道點(diǎn)兒歷史機(jī)緣巧合下晴，天一霹靂

說(shuō)書(shū)人看完以后，他會(huì)念給大家聽(tīng)的，就在路邊上，每天念一段就形成了中國(guó)的小說(shuō)的一個(gè)特性就叫做張回小說(shuō)也叫做畫(huà)本小說(shuō)什么叫做張回小說(shuō)大家讀三國(guó)演義時(shí)候，大家看到第一回第一章第二回第二章如何，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一張每一回最后的結(jié)尾出現(xiàn)

不是抗遼是抵抗大宋，這讓很多人大閉眼睛，讓很多我們知道楊家將我們通過(guò)民間的小說(shuō)演繹評(píng)書(shū)，電影，電視劇，直到楊家將。但是不知道這個(gè)楊業(yè)他一生最主要的時(shí)間是抵抗大宋，而不是抗遼。只是在北漢滅亡以后，他投降了大宋以后才成為抗遼英雄

原文是這樣說(shuō)的，傳統(tǒng)的穿越對(duì)象是空間，如穿越邊境穿越沙漠，現(xiàn)在流行的是穿越則是穿越時(shí)空，是文藝作品當(dāng)中一種展開(kāi)情節(jié)的流行手段，穿越電影穿越，電視劇，穿越小說(shuō)等。共同的特點(diǎn)是人物會(huì)不斷地往來(lái)于不同的時(shí)空

宋元時(shí)代小說(shuō)是說(shuō)話人向聽(tīng)眾口頭演唱的腳本，故教畫(huà)本大宋宣和儀式系宋代無(wú)名士作書(shū)中送人猿人習(xí)用語(yǔ)言煎雜猿人或有增益。如書(shū)征說(shuō)宋代捕都之地一遍二行，三名四廣。當(dāng)時(shí)送往以后，所加一般都把大宋宣和儀式看作成書(shū)與元代的筆記小說(shuō)記錄，結(jié)合了多少類型的筆記小說(shuō)，并以說(shuō)書(shū)的方式連貫而成

創(chuàng)業(yè)小說(shuō)的主要模式是一個(gè)現(xiàn)代人在不知名的力量作用下，回到古代或者近現(xiàn)代，從而改變歷史進(jìn)程的故事。根據(jù)穿越的模式不同，又身為又有很多，比如身體靈魂完整，穿越靈魂附體穿越自身還原穿越

他不能像穿越小說(shuō)一樣，有未卜先知之功能，也不能像架空歷史小說(shuō)一樣生生地造出一個(gè)年代來(lái)，他只能在一個(gè)框架里面寫(xiě)小說(shuō)，在一個(gè)真實(shí)的史實(shí)里，面編故事，男還是班難吶，寫(xiě)一部好的小說(shuō)，這就難上加難

全民街商作者吳鉤朗讀一小篇招標(biāo)投標(biāo)，先說(shuō)個(gè)有趣的小故事，有一部叫做新宋的穿越小說(shuō)，里面有個(gè)情節(jié)穿越回到宋代的主人公運(yùn)用自己的現(xiàn)代知識(shí)幫助宋人在杭州搞招標(biāo)投標(biāo)小說(shuō)的作者以為這是他給宋朝人暢想出來(lái)的創(chuàng)舉

蟲(chóng)洞也是我們科幻世界當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)主題，有了蟲(chóng)洞，我們就可以去進(jìn)行間的穿越，而黑洞會(huì)給我們感覺(jué)我們能夠去進(jìn)行時(shí)間的穿越。黑洞和蟲(chóng)洞都是在我們科幻小說(shuō)當(dāng)中不斷出現(xiàn)的東西

他不能像穿越小說(shuō)一樣，有未卜先知之功能，也不能像架空歷史小說(shuō)一樣生生地造出一個(gè)年代來(lái)，他只能在一個(gè)框架里面寫(xiě)小說(shuō)，在一個(gè)真實(shí)的時(shí)勢(shì)里，面編故事，男還是班難吶，寫(xiě)一部好的小說(shuō)，這就難上加難

接下來(lái)給大家介紹另外兩步英雄傳奇小說(shuō)一部是楊家福演義，一部是大宋中心通俗原因，這兩部書(shū)包括下面要講的這個(gè)音略傳都是故事，非常耳熟能詳，但是可能大家未必見(jiàn)過(guò)原本的小說(shuō)

我們來(lái)跟大家分享一下最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)最佳中篇小說(shuō)和最佳短篇小說(shuō)的獲獎(jiǎng)?wù)?，獲得最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)的是謝云寧的穿越土星環(huán)獲得最佳中篇小說(shuō)的是程靜波的去他的時(shí)間，鏡頭和藤野的的隱形時(shí)代，獲得最佳短篇小說(shuō)的有李維北的萊布尼茲的箱子，彭超的生而為人張蜀的傳意

作者的口述色彩依然沒(méi)法兒抹制，我們?nèi)匀桓杏X(jué)到是作者在講述起親身經(jīng)歷二一般的章回小說(shuō)都是第三人稱作者以說(shuō)書(shū)人的口氣講述故事，故而羅貫中與三國(guó)，吳承恩與取經(jīng)施乃安與梁山泊都扯不上什么關(guān)系

這段話是說(shuō)秦朝注重工具理性，而大宋注重價(jià)值理性，用這番話來(lái)衡量劇情和大宋，好像是找著了要害，但是核定大宋種種緊張，種種恪守與變通的艱難也能看出來(lái)。大宋一直在工具理性和價(jià)值理性之間尋找某種平衡

還沒(méi)聽(tīng)到大宋的消息，大宋的人后來(lái)一打聽(tīng)大宋這邊竟然被大遼干翻了。這事兒，大宋實(shí)在有點(diǎn)兒丟臉。在公僚之前，大遼跑來(lái)一把鼻踢，一把淚的向大宋求行，我們收藏全部把蓋虎向前著的手可現(xiàn)實(shí)說(shuō)過(guò)有愛(ài)還不夠，大遼哭哭啼啼的