王曼婷相聲

崇壽風一定不是盧德俊的土地。范瑞婷先生，北京人范有緣先生的兒子，當時人稱范六爺北京到沈陽說相聲的第一人，當時在小黑二邊料明帝說單口相聲之后，在沈陽收了兩位弟子，朱鳳山和馬陽辰有了弟子以后就開始和弟子說對口向上

馮坤志的兒子雖然拜師沈竹曬先生，但其實一直跟隨父親在東北演出。馮建生從根兒上論，應該是東北相聲，馮家門的子弟與朱家門關系不大，盧德俊與范瑞婷這兩位先生才是沈竹扇門下較有名氣的弟子

主人公王曼妮，眾小琴和顧佳是要好的姐妹王曼妮羨慕鐘小琴，在大城市有房有車，顧家羨慕王曼妮沒有家庭的壓力，而鐘小琴又羨慕顧家溫馨和睦的家庭生活，然而現(xiàn)實卻如同一面打碎的鏡子到處都充滿裂痕

在奧運會結(jié)束以后，連續(xù)作戰(zhàn)的王曼麗又轉(zhuǎn)戰(zhàn)奧運會全運會賽場，他一口氣參加了女團女雙女單混雙四項比賽，被網(wǎng)友稱為鐵人對陣許昕，劉詩雯的那場混雙決賽，連續(xù)作戰(zhàn)的王曼麗右嘴受傷

王鳳王崇跟皇太后，王正軍同一個娘親，早就封侯。王正君的一母弟弟王曼王，譚王商，王加班，王麗，王根王，馮石，王曼先死，王坦等五人同時封侯，史稱武侯賄賂公行金銀財寶從四面八方涌向王姓家門，王姓兄弟又通情達理

在企業(yè)內(nèi)部，大家都知道羅非是執(zhí)行人，你王曼是非執(zhí)行人，所以企業(yè)內(nèi)部王曼是無權企業(yè)的名義，因為你在內(nèi)部，大家是知道誰是做事物執(zhí)行人的，所以說在企業(yè)內(nèi)部，它是無權處于閱權

首先內(nèi)部而言的話，王曼是非執(zhí)行人，你肯定是沒有失誤執(zhí)行權王曼，你以企業(yè)的名義，那么你是錯誤的，你是非法的，在企業(yè)內(nèi)部，你是非執(zhí)行人，我們說確定了執(zhí)行人，其他人就不再執(zhí)行事務了

首先內(nèi)部而言的話，王曼是非執(zhí)行人，你肯定是沒有失誤執(zhí)行權王曼，你以企業(yè)的名義，那么你是錯誤的，你是非法的，在企業(yè)內(nèi)部，你是非執(zhí)行人，我們說確定了執(zhí)行人，其他人就不再執(zhí)行事務了

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西