中國相聲和日本漫才

和美國漫畫不一樣，中國漫畫并沒有伴隨著自己的國家一起長大。在這層意義上，文學，戲曲，相聲等等藝術形式都比漫畫領先了太多身位，連市場都沒能成熟，缺乏漫畫發(fā)展的前提，中國漫畫自然也無法完成規(guī)?；纳虡I(yè)進階

他分析了重建中日正常關系所具備的客觀條件，他指出，中日兩國人民有著友好的新條件，即解放了的新中國和戰(zhàn)后要求和平的日本，只有解放了的新中國才有資格和日本談友好，也只有戰(zhàn)后的日本才有資格和中國友好

剛才你們說的是我們中國是動漫大國，我給你加了兩個字兒，我們中國是動漫加工大國，我們有自己的行為，你看我們老師都是迪士尼的，日本的，韓國的，中國的形象有密樓，沒有把我們的這個加工倒是挺大的，這人的話沒有自己的形象，你抽不上衣服

有些人會認為說日本人不是好東西，都是邪惡的日本貨，不能用日本動漫，也不能看另外一種觀點就會說日本的制造業(yè)好牛逼，日本的環(huán)境多么的干凈有序，中國永遠也趕不上了，日本的就是好

漫長的討價還價隨之出現(xiàn)中國使節(jié)從一五九五年五月到一五九六年七月，先是滯留在漢城，在中國占領之下，是在釜山，在日本占領之下，超過一年應該轉交給日本，那位霸主的皇帝的側紋和愁袍變得很臟，以致都不再適用

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

半小時漫畫世界史的最后一篇，第十一篇一口劇，讀完日本時看看這個中國的死對頭，日本它是怎么發(fā)展，怎么辦，生地一口去讀完日本史想得美，日本估計是你們最熟悉的國家了，看人家的漫畫，玩兒，人家的游戲，看人家的日劇

聽說他臨來中國之前，每到一個日本城市，就把這新中國同樣內容的稱贊介紹一番，再昭告日本人民要和中國友好才有前途的話說了又說不止一次地尊尊告訴日本人民，甚至振奮過度在日本就病倒了

我們組織的這次活動也是希望把中國的優(yōu)秀藝術家創(chuàng)作的優(yōu)秀動漫作品帶到日本去做一個展覽，去做交流會，做展映，做點播，再跟日本的動漫界同行進行一個文化交流，讓日本的動漫界或者日本人也知道我們中國動漫這些年的發(fā)展

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

有一次，中國著名相聲演員姜昆在廣州出演市屬幾家新聞單位的記者紛紛前來采訪他們或者宋揚姜昆相聲的優(yōu)秀，或者是自稱是相聲謎，有的還能說出姜昆的相聲段子，但除非人意料的時候，他們都被江昆依依的婉言謝絕

那就是相聲表演藝術家姜坤說到姜坤各位并不陌生，他是相聲大師馬季的高徒，從藝三十多年創(chuàng)作表演了上百段的相聲，如此照相特大新聞，虎口遐想，回眸望酒等等。他也創(chuàng)辦了中國第一個相聲網(wǎng)站昆鵬網(wǎng)

亞洲包括了中國，還包括了俄羅斯，還包括了日本，朝鮮和韓國，還有中國下面的一些國家在中國下面來看看剛才我畫了中國的上面和中國的東邊，中國的東邊是大海是怎么辦的大海

赴日本考察民間藝術這事兒的策劃與出資是日本華僑大阪八仙閣朱氏會社老板郭光甲先生，郭光甲十五歲從焦東家鄉(xiāng)漂泊，日本以一把廚刀發(fā)家，自幼熱愛戲曲相聲，尤其對侯寶林情有中對侯寶林的代表作品戲劇雜談

侯寶林一代相聲宗師侯寶寧一代相聲宗師說學逗唱說樂樂，一代應一代中國人的名兒不行，嬉笑怒罵，凝聚了中國人的語言，驚蝶大片兒，猛一點兒誠信的把老婆忘記，要不離去了好家伙