拆違相聲劇本

我們身邊一說，這個金聲嘆的這個故事，也是相聲史上一個相聲小段兒的一個先驅(qū)者。我們都很熟悉，馬三立先生有個著名的小單口的段子叫牢牢，是有個人賣制跳槽的秘方?；ㄥX買了一個大紙包，拆開小紙包，再拆開小紙包

最后給大家總結(jié)一下房屋被政府，但沒有任何書面通知的情況下強(qiáng)拆或者偷拆，首先要做的就是搜集證據(jù)，要證明是哪個主體強(qiáng)拆了咱們的房子向法院提起要求確認(rèn)強(qiáng)拆違法的訴訟，并可以要求賠償一切損失

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

即便強(qiáng)拆違法在賠償問題上，又因?yàn)橐呀?jīng)簽訂了協(xié)議而陷入被動，所以再次提醒廣大被拆遷人補(bǔ)償不滿意，千萬不要隨便簽字，只要不簽字，即便被違法強(qiáng)拆，在后邊的強(qiáng)拆賠償案件中，還可能找回公道以簽字的拆遷補(bǔ)償協(xié)議

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

對強(qiáng)拆實(shí)施行為保留好相關(guān)的影像資料，證明強(qiáng)拆行為的發(fā)生。在保留好相關(guān)證據(jù)的情況下，咱們可以通過行政訴訟維護(hù)自身的合法權(quán)益，請求確認(rèn)政府的強(qiáng)拆行為違法，并承擔(dān)相應(yīng)的賠償責(zé)任

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

有其他行政機(jī)關(guān)或者民事主體實(shí)施強(qiáng)拆行為，由推定被告是該次強(qiáng)拆行為的實(shí)施主體。而本案相關(guān)證據(jù)顯示，強(qiáng)拆實(shí)施主體為金城街道辦，故本案與該案情況不盡相同，在審申請人以此為由主張原審判決違法

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

大家想一想，假如說一個違章建筑是你們自己家的蓋的違章建筑經(jīng)，真的是沒有經(jīng)過規(guī)劃局同意是要拆掉，那么讓公告讓老百姓自己拆跟有行政機(jī)關(guān)之間來拆，有沒有區(qū)別的肯定是有的，你如果你自己拆的話，你是不是會小小心一拆

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

店家每年對劇本的需求量在六到八萬套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬套，但這條路也不好走。一個劇本對應(yīng)一個創(chuàng)意要滿足市場，每年至少六萬套劇本創(chuàng)作出六萬個創(chuàng)意并不現(xiàn)實(shí)，這也是目前市場上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因