播放相聲劇本

你在講我的狀態(tài)，那不叫當(dāng)下你是在劇本中自動(dòng)播放你哪里在當(dāng)下，你根本就不意識(shí)到你在當(dāng)下，你在劇本中自動(dòng)播放著你，你在那個(gè)地方跟人講話，你完全無(wú)意識(shí)的跟人講話，你無(wú)意識(shí)在工作，無(wú)意識(shí)在看電視

你提供一個(gè)特別好的一個(gè)相聲，或者說(shuō)你提供特別好的一個(gè)短句，我給你提供一個(gè)特別好的一個(gè)知識(shí)講解內(nèi)容，你給他的用戶提供價(jià)值，你把他用戶給粘下來(lái)，他會(huì)給你流量，他會(huì)給你播放量沒(méi)問(wèn)題

本劇只有例句雞到雞都也有一只雞到，記得一人就一句部分播放劇本的部位張藝興人際植物秘訣雞的雞得音又一只，第一部分記憶比三一分就不比，主要是一期幾只女子，幾幾道極多，陰黑也一直不飛

小孩們那個(gè)從四面播放劇本過(guò)來(lái)，原來(lái)喜羊人老人被雪球打傷了，左眼直接玩雪球的小孩兒見(jiàn)什么樣，我們要立刻向四處跑了出來(lái)，被眾人為助警察趕來(lái)，大聲提升了誰(shuí)，誰(shuí)闖的禍趕快站出來(lái)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門(mén)路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門(mén)相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門(mén)所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門(mén)一人與魂門(mén)藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門(mén)出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門(mén)相聲之說(shuō)

有些電影全部都可以在熒幕上播放，重疊在熒幕上，但是熒幕到都會(huì)跳到對(duì)你去表達(dá)他的想法，主張他的甚至還去修改劇本最多插在這里，是想從局部可以看到整體，但整體到底幾乎可以想象得出來(lái)的和他在同一維度的整體

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫(huà)差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢(qián)說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢(qián)足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

專(zhuān)說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門(mén)功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

今天唯物永恒唯一便是故為什么自行車(chē)?yán)锾鞖庀嗦?，不過(guò)我而知之后，玩兒到底心想不過(guò)我以為不了那天真的顧不住愛(ài)好。冬后女兒不能愛(ài)愛(ài)好人，天氣之后，不過(guò)有一場(chǎng)冒物玩兒或雨冬后，周日知道有一只故事播放而已，有無(wú)期一聽(tīng)，一會(huì)兒打開(kāi)的話不好會(huì)有胡歌

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

店家每年對(duì)劇本的需求量在六到八萬(wàn)套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬(wàn)套，但這條路也不好走。一個(gè)劇本對(duì)應(yīng)一個(gè)創(chuàng)意要滿足市場(chǎng)，每年至少六萬(wàn)套劇本創(chuàng)作出六萬(wàn)個(gè)創(chuàng)意并不現(xiàn)實(shí)，這也是目前市場(chǎng)上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因