梅花大鼓黛玉悲秋詞

其他系種為小系曲藝類，幾乎囊括了如叉曲，三拳兒，牌子，曲子，弟書是東城調(diào)西城調(diào)碼頭，調(diào)北板大股，也就是指梅花大股相聲雙簧，連珠快書，古彩戲法兒，秦腔太平歌詞，十步弦兒，蓮花，烙木板兒大鼓以及由此發(fā)展而來的經(jīng)運大鼓，烙平大鼓

這里遂成為島城赫赫有名的書廠子，雜八地兒評詞一人葛兆紅，山東琴書劉俊清，濟南離花大鼓，謝大玉，河南墜子一人胡桂紅都曾在此演出或居住相聲大師馬三立即梅花大鼓，京韻大鼓等經(jīng)紀藝人也前來獻藝，組建其繁盛之景象

人物運文的另外一個組成部分是賈寶玉和林黛玉的一系列急性吟唱，只需要稍許留意一下，人們就可以發(fā)現(xiàn)在賈寶玉的參禪師四時即逝，仿尿玉起紅梅詩鬼話詞芙蓉女兒磊，紫陵舟詞這一系列抒發(fā)和林黛玉的藏花瓷啼怕詩秋窗風雨兮，吳美銀桃花行這一系列悲鳴之間

別利愿等次黛玉不覺心有所感，亦不僅發(fā)于張居，隨成代別離，一手似春江花月夜之隔，乃名其詞樂。秋窗風雨兮，詞曰秋花秋草黃耿耿，秋冬秋夜長已厥秋窗秋不盡，哪看風雨住凄涼

秋辭其一，唐劉禹錫自古逢秋，悲寂寥。我言秋日勝春朝晴空，一鶴排云上，便以詩情道必消閱讀指南秋詞使劉禹錫被別郎周后所作詩人一改傳統(tǒng)秋詞的凄涼情調(diào)，贊美了秋天的開闊名利

帶別離秋窗風雨兮。今天我們來賞讀一首紅樓夢中的名作，帶別離秋窗風。雨溪小說中黛玉并臥瀟湘館秋夜聽與犀利燈下翻，看岳父砸崗，見有秋歸院別離院等詞，不覺心中有感，也不禁發(fā)于章句

一個詩里頭既要有實的又要虛的舉例子，殷黛玉自己是一個詩人，用白海棠的時候，他說過這么一句詩偷來李蕊三分白，借得梅花一縷魂，他看偷來李蕊借得梅花，好像李蕊梅花都是實的

只在東邊的三間耳房內(nèi)，于是老媽媽尹黛玉進東房門來臨，窗大炕上鋪著腥紅洋毯，正面設著大紅金錢蟒銀枕，秋香色金錢蟒大調(diào)入兩邊設一對梅花式洋氣小雞，左邊擊上文王鼎持住相合，右邊擊上，如搖美人孤

林黛玉堅持高潔的人格林黛玉鋒芒畢露，在菊花詩所有的作者當中，只有林黛玉的紳士林黛玉的氣質(zhì)和傲霜。秋菊是合拍兒的一樣，開花味笛池是林黛玉的性格寫照，絕對不是薛寶釵的性格寫照

話說林黛玉到了瀟湘館的門口，紫鵑說了一句話，更動了心，一時吐出雪來，幾乎暈倒，虧了紫鵑還同著一個秋文，這兩個人吶，攙扶著把黛玉放到屋子里來。那個時候，秋聞去后，紫鵑雪硯就一直守著林黛玉

寶玉黛玉相見二人悲喜交集寶玉系看黛玉見他出落的越發(fā)越超越了。黛玉帶了許多書籍來，又將些紙筆等人跟送了寶釵，銀關(guān)，寶玉等人寶玉江佛江，東北金王左慈的香豬反送給了黛玉

浩然心在我縫著梅花便說講解的足年至今無考，但從其詞中可以推想。他晚年困居山村，心靜凄涼，正如其聲聲慢譯詞中所寫黃花伸向紅葉，低窗凄涼，一片秋生斗雨生來，中間夾帶風聲閃爍，鈴燈前尚有真聲

黛玉點頭不答半賞，指著桌上一疊詩，說道這是少年中秋夜里我與史大姑娘做的事。寶兒爺總吩咐我把這詩和尿獄姑娘序作完的全篇好好寫一份，留著在還有我自己素嘗做的些詩詞文賦

此史之中演進的地位馮正中在中國的此史之中，是一個成仙體好的人物，他一方面成績著五代的這種傷春的，哀傷的這種小詞雖然他不寫具體的男女的感情的事件，但是一種上春悲秋的小瓷，傷春悲秋的，五代的風格的小瓷

遂成待別離一手擬春江花月夜之格局，乃名其詞曰秋窗風雨溪春江花月夜是唐人張月夕所作秋窗風雨溪的座椅不加深究，可以說與藏花吟一樣都可以看作是黛玉傷到自身所作，所不同的是如今此已不如葬花吟中那易色之氣，傲視態(tài)度