家庭道德的相聲

推進(jìn)社會公德，職業(yè)道德，家庭，美德，個人品德建設(shè)大學(xué)生要自覺講道德，真道，德守道德做社會主義道德的踐行者，示范者和引領(lǐng)者知識拓展，加強社會公德，職業(yè)道德家庭委的個人品德建設(shè)。新時代公民道德建設(shè)實施綱要強調(diào)要把社會公德，職業(yè)，道德，家庭，美德，個人品德建設(shè)

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

新的層面高低決定了道德式的層面高低，也決定了家庭生活品質(zhì)的高低，從而決定了家庭幸福程度的高地，不斷建設(shè)心靈品質(zhì)提升新的層面，則道德隨之提升，得勢也隨之提升，家庭幸福程度必然隨之提升，因而擁有更高層面的家庭幸福

也不是你翻過來，你看職業(yè)道德，家庭美德，個人品德的詞也一樣，職業(yè)道德的熱情服務(wù)，奉獻(xiàn)社會很容易被理解為是社會功德，而家庭美德當(dāng)中的宗老愛幼也很容易被誤解為是社會功德

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

為什么中老年女性喜歡看韓劇，除了用帥哥良靚女和曲折離奇的故事情節(jié)吸引人之外，還有一點即韓劇里深深地包含著一種燈東西就是中國的傳統(tǒng)文化，特別是儒家的家庭倫理道德，韓劇中的家庭倫理道德和中國人的家庭倫理道德是不毛而合的

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

一層層拖卸掉藏室和道德教條，最終返哺歸正兩段與手段手法不同，卻異曲同工，診斷的描寫和論述都不著道子，唯到了段末才點透，是以道不欲于故，道道可在而于之據(jù)，也好像聽相聲