小岳岳相聲忘記原唱

侯寶林一代相聲宗師侯寶寧一代相聲宗師說學逗唱說樂樂，一代應(yīng)一代中國人的名兒不行，嬉笑怒罵，凝聚了中國人的語言，驚蝶大片兒，猛一點兒誠信的把老婆忘記，要不離去了好家伙

這種類似相當今相聲斗光伏的表演手法，在宋雜記中稱為如過蟲都城記圣瓦具重記大底，懸疑故事，事物為華境為世人仙界，或影為一見正眼，故以便顯露無知，無未知無過蟲，至尊最尊貴的紙黃立這一紙。宋徽宗嚴謹解顏，太陽而笑您蔡京，您自原唱性黃仙游人，崇寧年見元年為右普射二年近所普射

不忘知識階段，尤其是就忘記了這么可視以上就不忘相聲，我有理想有不忘，只有忘情日在意旺卦，第二十五旺遠紅利已經(jīng)積累掉了，就是六油網(wǎng)像金亞雷型物油，希望以貌對是一萬五千萬元五萬個之外

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

這一切，正如李鐵硬同志在侯寶林的病榻前所說的一位藝術(shù)家得到人民如此尊敬和愛戴是不容易的，人民是永遠不會忘記他的。說的人場面學的人著迷，快點亂畫差的人，陶醉期待他侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

任命楚淵原唱等為輔政大臣，但是在劉昱時候，事情并沒有按照他設(shè)計的那樣發(fā)展朝政實權(quán)被軟墊夫楊運長，王道榮等職長原唱楚淵只是名義上福政大臣劉昱性情十分頑劣，繼位之處，年僅十歲的他尚有太后及朱大臣的制約

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

原唱以中式，劉炳及黃回等等將靈密益謀攻殺蕭道成，他卻將計劃告訴蕭道成的密友楚淵。楚先立即轉(zhuǎn)告蕭道成世界后拜世界兵敗后，兒子原罪以身互負原唱說我不失為忠誠，你不失為孝子，父子同被蕭道成的部將帶增進所殺

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

唱得挺好的，不是原唱勝似原唱經(jīng)理，聽了不但沒高興，還很奇怪地看了他一眼，不冷不熱地說我還是有自知之明的案例。二阿里十家保險公司的銷售員阿里的業(yè)績不是很好，不過他深信贊美是打開客戶心扉的潤滑劑

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響