相聲的段位

首先是武術(shù)段位制本體發(fā)展的一個研究現(xiàn)狀，段位制的技術(shù)體系管理考評系統(tǒng)是段位制的一個本體內(nèi)容，我們再說一遍，技術(shù)系統(tǒng)管理還有考評系統(tǒng)，那么關(guān)于這些內(nèi)容學(xué)姐的各位學(xué)者

我我才跟你說這個段位的男生還低了，等有有幾種，我給你講第十個段位的，它是把所有集合在一起的，反正所有集合在你先別說第十端，你先把第五，第六，第七，第八，第七全部結(jié)結(jié)束，挑咱們說到第五個段位挖了我就說第五個大，我都沒有想聽第五個段位叫冷漠劈腿難聽著，本來就聽聽起來還喜歡聽冷波對，更你在一起以后一天比一天冷漠

我我才跟你說這個段位的男生還低了，等有有幾種，我給你講第十個段位的，它是把所有集合在一起的，反正所有集合在你先別說第十端，你先把第五，第六，第七，第八，第七全部結(jié)結(jié)束，挑咱們說到第五個段位挖了我就說第五個大，我都沒有想聽第五個段位叫冷漠劈腿難聽著，本來就聽聽起來還喜歡聽冷波對，更你在一起以后一天比一天冷漠

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

商品宅配的解決方案是為設(shè)計師推出設(shè)計島商品載配在全國，六千多名設(shè)計師都在設(shè)計島上。設(shè)計島最核心的要素是積分和段位。設(shè)計師從鋼鐵戰(zhàn)士，白銀戰(zhàn)士，黃金戰(zhàn)士到戰(zhàn)神，總共被分為十個段位，積分越多，段位越高，薪酬就越高，享受的福利也就越高

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

看職業(yè)競技比賽就能明白設(shè)定向上的段位才是判定專業(yè)水準(zhǔn)的尺子，如廚師的急，柔道的段位，棋的段等等。著業(yè)人員必須是在微叉里建功夫的，就像圍棋高手下棋，常常是以半幕論勝負(fù)一樣，專業(yè)積淀的水準(zhǔn)基礎(chǔ)已達(dá)細(xì)微處，于是成就了專業(yè)的境界專業(yè)工作同時需要專業(yè)外的拓展，因此專業(yè)工作者都要有專業(yè)工作者的狀態(tài)，我不敢給趙明設(shè)計專業(yè)設(shè)段，只是笑談專業(yè)段位知識，胡亂設(shè)段寫在下面，有后續(xù)者對號入座求得一物而已

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

很多時候你要想看你的段位其實很簡單，你就看你對手是你就看你的對手是誰就可以。大家記住，要想變得厲害卻很簡單，就看對手就可以了，其他人都不重要，你的對手就決定了你的段位