相聲旗袍論

旗袍永遠是所有美麗衣裳中的佼佼者，無論何時旗袍都可以從時裝中脫穎而出，獨占鰲頭，獨領(lǐng)風騷。說不清究竟是女人詮釋了旗袍的雅韻和美麗，還是旗袍成全了女人的阿娜與風情

旗袍的魅力自旗袍在北京出現(xiàn)，無論是大勁兒的長款馬甲，還是民國時期的簡便陶服目，不打著時代的印記，從皇家的織錦到百姓的布衣，不溫不火中旗袍由凡到簡，與民國的民主之風相得益彰，禮服在所必更

男人們話語里帶了欣賞，覺得這樣的女人真是不簡單，與人們的言語里去談院隊，你一個說有白地攤的，還穿什么旗袍，隔天卻一個跑到裁縫店里去做身旗袍來踹女人，不建議人們的議論

絕世而獨立，一顧傾人城，再故是誰，在低低的淺茶是誰，在郁郁的臉聽旗袍與西府，有著前世的回眸與邂逅，旗袍與洗服，有著今生絕世的浪與情懷，旗袍與西服，在相識的渡口徘徊，惆悵三個旗袍

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

有時偏頗第二種以袁杰英教授中國旗袍以及包名新教授中國旗袍近代中國女裝實錄為代表，認為旗袍和旗裝袍有一定的繼承關(guān)系，但同時認為旗袍的源頭應是西周麻布窄形筒裝或先秦兩岸的深衣

當然，寫這篇文章并不是打擊喜愛旗袍的女子，你可以穿旗袍，但一定要穿的美，穿出韻制，穿出風采，能穿出旗袍韻制的得是高挑青渠，清秀而閑靜的女子，矮胖又回原的女子不適合穿旗袍

這種心態(tài)本身就需要更新，就跟旗袍需要改良一樣流點余地坐旗袍不是蘇拉象馬亞的衣櫥，我做的首劍旗袍竟然是花的，是一件布滿楓葉的直角領(lǐng)旗袍上面的楓葉是奶茶色，淡褐色，深褐色，褐橙色組成的一片秋色

有一次到商店里買東西，我先進店門，兩個穿旗袍的來得晚，反而被店員先招待，拿給他們看好久，才有人來問我買什么眼睛卻朝旗袍那面看，如果我穿了旗袍，也不會再受店員的冷落

要想從服裝中了解爾濱的文化和歷史眼光，就得投向中年以上爾濱中年以上的女人愛穿旗袍，這個地方本該是旗袍的側(cè)原地，無論是綢緞是泥子，是布料，是長袖低開岔，還是無袖高開岔

窩頭論，老老年兒等挖掘，整理出對口相聲果團兒福壽權(quán)，托妻獻子接瓦濤溝吃赤子，金龜，鐵甲即單口相聲，曾和喬先生后生小淘氣兒等鮮為人知，盡于失傳的傳統(tǒng)段子，灌注了單口相聲小神仙三進士

也因為上海而重，生在上海，旗袍是一道典雅的風景，東方知性的美麗總是讓人滋生出無盡的想象。無論他多么古意，這些年卻一直擁有著最青春的鳥，是旗袍的運證，將上海女孩兒柔美的身段

真正對旗袍心生向往，應該是去年在南京江寧制造府參觀旗袍館的時候，旗袍館，墻壁一角的屏幕播放著花樣年華，這部電影的配樂也回蕩在整個管理往館里走。你會看到一件件做工精致的旗袍館內(nèi)的設(shè)計也有點類似于上個世紀三四十年代的上海灘

宋愛玲的長大衣搭配的長款旗袍飄逸魅力四射，宋慶齡的外套搭配的長款旗袍，文靜富有內(nèi)涵。宋美齡的旗袍即使沒有外搭，僅是一節(jié)小楷秀，便會讓人們看到一位有才華又有智謀的非凡女子

這就是我在聽起地方的時候已經(jīng)靜態(tài)的知識點，你看我今天給大家講述了我的小公司，在我的情況范圍內(nèi)，我為了打開，因為旗袍像今天穿旗袍是一個比較掛袖的夏天的旗袍，就我們的夜光會有很多點