拉車相聲

飛飛跳跳盛野，小心情會(huì)飛手這么會(huì)跳飛一飛跳一跳，小弟弟會(huì)想小貓拉車暗高小貓拉車，老鼠不坐黃鼠狼拉車想既不坐推了花車，山羊不坐老虎拉車，十夜補(bǔ)助海歸秦嶺海威灣馬沙塵巴晚生下蛋的帶上沙沙，太陽(yáng)曬，曬不出娃娃爬進(jìn)袋去找媽媽做手影

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

由這個(gè)他想到了明天怎么辦，拉車還去拉車，哼拉車的結(jié)果只是找不到個(gè)住處，只是剩下點(diǎn)錢被人家搶了去做小買賣，只有五塊錢的本錢，而連挑子扁擔(dān)都得先買，況且哪個(gè)買賣準(zhǔn)能掙出腳骨

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

他只說這一句為白師受累的命，他敲了敲掌子，不愛閑著，做個(gè)滿而去，我不會(huì)賺不著錢，我會(huì)拉車。愛拉車想著頭上今兒一跳，告訴你就是不許你拉車，我也不許你渾身抽汗，渾身坑只上我的炕

由這個(gè)他想到了明天怎么辦，拉車還去拉車，哼拉車的結(jié)果只是找不到個(gè)住處，只是剩下點(diǎn)錢被人家搶了去做小買賣，只有五塊錢的本錢，而連挑子貶單都得現(xiàn)買，況且哪個(gè)買準(zhǔn)能掙出腳骨

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

我要是個(gè)男的，要是也拉車，我就得拉自己的車自拉自唱，萬(wàn)事不求人能這么著給我支線，我都不換拉車是苦事兒，可是我要是男的有把子力氣，我愣拉車也不去當(dāng)巡警。冬夏常青老在街上站著一個(gè)月才掙那兒兩錢兒

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

我要是個(gè)男的，要是也拉車，我就得拉自己的車自拉自唱，萬(wàn)事不求人能這么著給我個(gè)支線，我也不換拉車是苦事，可是我要是難的，有霸子力氣，我愣拉車也不去當(dāng)巡警，冬夏長(zhǎng)青老在街上站著

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

由這個(gè)他想到了明天怎么辦，拉車還去拉車，哼拉車的結(jié)果只是找不到個(gè)住處，只是剩下點(diǎn)兒錢都被人家搶了去做小買賣，只有五塊錢的本錢，而且連挑子扁擔(dān)都得先買，況且哪個(gè)買賣準(zhǔn)能掙出腳步