紅衣女孩相聲

特別是小眾圈的人說女孩的心，你要是進了哲樂圈，還天天說相聲，我當然愿意意義，但是對于我來說，因為我覺得相聲的根基還是在就是在觀眾，他們不是有小劇場，每周每天演出像孟鶴堂和周九郎就好幾個月不演出

急急的起了身一回頭，那黑衣人已然來到了陽臺上。黑暗之中，一個身著紅衣的小女孩兒赤著腳在大忙碌上亡命的奔跑，身后不遠，一個黑衣人提了血淋淋的菜刀在后頭陰魂不散地追著

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

大概兩個小時后，紅衣女孩兒因車廂擁擠回到了自己的座位上，自己讓座站了很久，對方卻覺得理所應當，這讓女孩兒心里多少有些不滿。于是在掀起小桌板的時候，動作大了些險些加到劉某孩子的手

他的兩條腿全都是全在胸口寬大的褲腿兒里，我也看不出來，他是不是真的殘疾，走到的女孩兒旁邊，指著天橋北臺階十米遠的那個紅衣服，女孩兒跟他搭訕道你冤不冤誰那個小姑娘

漂亮的女孩兒，他原本連馬小跳看都不看一眼，可自從他把自家的小貓寄養(yǎng)在馬小跳家以后，他就發(fā)現(xiàn)了馬小跳的許多優(yōu)點，比如有對朋友萬分忠義，愛護小動物，誠實守信，讀了楊紅衣阿姨的淘氣包馬小跳

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我聽說有一種叫紅裙效應的理論，有心理學家研究發(fā)現(xiàn)男星對紅衣女性欲望罪惡，你說紅色衣服更能刺激兇手，就像斗牛士用紅布刺激牛一樣，咱們這個兇手肯定也對穿紅裙子的小女孩兒感興趣

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

咱們換一個劇本，換一個咱們下面的劇本，是那個等一下結(jié)束了，嘿嘿，同意咱們紅衣是也是紅衣君子，清溫潤青年長孫謙是一個女生長孫榮華那個丞相清書音小奎是少女音紅衣的丫鬟

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響