相聲有新人里最大角

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

我當然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達到最高峰的時候

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

經濟中心，文化中心都是別的城市，全國真的很難找出第三個，第二個是呼和浩特。我覺得相聲并沒有和濟南結緣，并不涉及什么風土人情，骨子里血液里流淌的，因為濟南并沒有什么特別契合，相聲地方，重慶發(fā)展的好，重慶的相聲也會很火

在五八年的時候，馬英初先生寫了一本書，叫做新中國人口論新人可論，我們有過中國新人可論，這個新人可論里邊它有一個重要的一個觀點，就是說中國的最時宜的人口是在六億以下

事實證明，朋友推薦的幣種往往是最不靠譜的，因為在這個圈子里面，新人往往和新人玩老玩家和老玩家玩專業(yè)的投資人和專業(yè)的投資人，玩莊家和莊監(jiān)玩新人，聽不懂老玩家的建議

評書就算一個搭的更多是以小段和單口相聲出現，而且說實話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現在能說的能聽見的還是相聲以對手相聲為主，偶爾給你來段兒單口兒來塊兒

富爾克還比較了多種牛科洞的頭骨，雖然有些動物大角羊和山羊會撞頭且有惡斗，但是同樣會撞頭的吉林根本就沒有惡斗，認為大角羊有很大的惡斗，就一定能夠保護腦子犯了過度歸因的錯誤，那血管兒充當減震了

郎的小包包里果然是厚紙，但紙上沒有一個字，最上面的一張鞋歪著露出了下面一張鮮艷珠，紅色是畫兩張，后指之間夾著畫尺寸約是豎起來的小縫，梳紙，大角和阿融化的縮圖底稿差不多

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

評書就算一個搭的更多是以小段和單口相聲出現，而且說實話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現在能說的能聽見的還是相聲以對手相聲為主，偶爾給你來段兒單口兒來塊兒

怎么樣才能快速的建立影響情況，在座的各位您知道哪些有理想國馬影響力的人分為十個層次，第一個層次就是我剛才的三維是三大角的發(fā)圓，他們有最高的影響力與他們赤字的影響力的來自亞里士多德

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

常在這里表演的有兩位容器，一位是相聲名家郭榮起一位就是我?guī)煾翟u書家陳榮啟先生有書館兒不上就愛和自己的相聲隊五的老戰(zhàn)友打連連，夏爾明家，常聯安，張壽晨，郭榮啟，于俊波，侯逸晨等都是陳先生的好朋友，起兵查設的相聲專場由早上開到深夜