靈魂開端

可以說，戲劇沖突是戲劇文學的真正靈魂，沒有沖突，就沒有戲劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，可分為開端發(fā)展高潮結(jié)局開端介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突發(fā)展，描寫情節(jié)的波瀾起伏，一波未平，一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮，矛盾沖突發(fā)展到頂點，并表現(xiàn)出極具轉(zhuǎn)化的局面

也是本體論，在這里，開端不僅僅是一個端點，而且是整個體系的細胞模板，圓形構(gòu)架和縮影自開端范疇以后，接下來的每一個范疇都與開端范疇同構(gòu)都具有開端性，都把能動的決心包含在自身之內(nèi)

并把二者放在一起，中心對中心林紅從宇宙中心擴散到各處，直抵宇宙的邊緣無處不在，又從宇宙的外援包裹宇宙，而靈魂自身則不斷運轉(zhuǎn)一個神圣的開端就從這里開始，這種有理性的生命永不休止

一個經(jīng)過中介的開端是一個從前面東西產(chǎn)生的，因此它不是開端，它不是開端，但一個直接的開端是不可能的，因為一切事物都包含著直接和間接，沒有直接就沒有間接，也沒有直接

這僅僅是在對第一開端的完全轉(zhuǎn)變中才是可能的，而絕不是通過一種單純的對第一開端的留置而變得可能。一言蓋之。海德格爾對自由論文的定位是它標志著第一開端所能爭余的極致

由于形而上學內(nèi)在要求著日益強化，存在者之認知的確定性存在之遺忘必趨于極端狀態(tài)，這就是形形而上學的終結(jié)。但終結(jié)同時意味著新的開端由此得以可能，甚至變得必要此機另一開端，他將以對存在自身之真理的致思維基本任務(wù)之未知另一開端，凱德格爾偶爾也稱之為第二開端

另外一個意思就是原本的，本來的，開始的，開端的跟剛剛我們說斷詞的團調(diào)不多，同樣的意思，一個開端，而一個卦從一開始一個開端，我先跟你講個大意，叫做團，從生機的一開始來冰點生機

何繼芳給我們講過客，就講這首樓夢何其方，在那個散文里邊也說在青年們的嘴里，耳里想象里回憶里延安，像一只崇高名曲的開端主義，一個崇高民舉的開端，一個非常崇高的旋律的開端

故事的開端要輕松活潑，且要和全拼的故事成比例相調(diào)和云橫相襯。不要在故事的開端裝載些笨重，龐大的報道消息只能逐漸地供給在故事的開端，讀者還不能欣賞故事的大意思，你如果加入些熔腸而使厭煩的說明是很不明智的做法

漢字觀念中文字神賜說的一個典型代表是河圖論書說漢字觀念中文字神似作一個典型代表是何圖論書說中外文化的第二次大家會開端于十六世紀末，中外文化的第二次大家會開端于十六世紀末

兩端端前，蘇格拉底思想架前蘇格拉底思想向蘇格拉底柏拉圖形而上學哲學的轉(zhuǎn)向構(gòu)成一端為第一開端的脫落西方形而上學，在尼采那里的完成與后哲學思想的開啟，構(gòu)成一端為存在歷史的利益開端

佛教在中國的繁榮期是在隋唐時期，佛教在中國的繁榮期是在隋唐時期，中外文化的第二次大交會開端于十六世紀末中外文化的第二次大家會開端于十六世紀末，兩漢的文官制度是察舉爭僻制

第一點培養(yǎng)孩子的能力，包括許多方面學習是一種能力，自立是一種能力，人品也是一種能力。除了孩子，個人的能力，還有孩子對他人的能力，比如分享是交友的開端，是人脈的開端

有開端，有發(fā)展，有高潮，有結(jié)局，有開端故事就不生硬，聽者不會覺得突兀，有發(fā)展，故事才顯得有邏輯性，有高潮，故事才不會變得平鋪直敘，索然無趣，有結(jié)局，故不是才會完整

在任哲學的開端里，他寫到從經(jīng)驗到哲學是必然的，而從哲學到經(jīng)驗，則是任意的感任意的照作。從經(jīng)驗未開端的哲學永遠是青春的，從經(jīng)驗為終端的哲學則是終將衰老，疲嘆自己成為自己的累贅