藝術(shù)世紀(jì)

十八世紀(jì)的西方美術(shù)考點(diǎn)，一十七世紀(jì)意大利美術(shù)一學(xué)院派藝術(shù)，歐洲的學(xué)院派藝術(shù)。首先在意大利形成學(xué)院派的基本主張是要保持古代和文藝復(fù)興盛期，大師藝術(shù)的永恒境，把這些藝術(shù)看成是不可超越的態(tài)模，世紀(jì)上是鼓吹折中主義的藝術(shù)

簡(jiǎn)單說(shuō)，十三世紀(jì)之前的中世紀(jì)藝術(shù)實(shí)在好透了，只是以今天的意識(shí)去看，神性太多，人性太少，中世紀(jì)的藝術(shù)好也好。在這一層，到了十五世紀(jì)中，葉文藝夫妻的藝術(shù)人性太多，神性稀薄了

貝尼尼是十七世紀(jì)意大利最偉大的藝術(shù)家，他在建筑，雕，刻，舞臺(tái)，美，術(shù)，戲劇等多領(lǐng)域都取得卓越的成就，是巴洛克藝術(shù)的極大成者，其富戲劇性，動(dòng)感十足的自然主義藝術(shù)風(fēng)格，成為十七世紀(jì)意大利藝術(shù)的主流

在十九世紀(jì)的帝國(guó)主義學(xué)院派中，充斥著鼓吹為藝術(shù)而藝術(shù)的先知，唯美主義形式主義和易爭(zhēng)這一點(diǎn)確定的在十九世紀(jì)的帝國(guó)主義學(xué)院派中充斥著鼓吹為藝術(shù)而藝術(shù)的先知，唯美主義形式主義和藝術(shù)的墮落差不完畢

如果將歌唱及其技術(shù)另當(dāng)別論以外，但就以上兩個(gè)世紀(jì)在歌劇創(chuàng)作和藝術(shù)歌曲創(chuàng)作而言，我們還沒有發(fā)現(xiàn)二十世紀(jì)有哪一座藝術(shù)山峰超過(guò)十九世紀(jì)的歌劇作品和藝術(shù)歌曲作品或其作家

藝術(shù)的故事和諧的獲得，托斯卡納和羅馬十六世紀(jì)初期，意大利藝術(shù)已講到了波地切利時(shí)期的十五世紀(jì)末，意大利人用一個(gè)不方便的講法把十五世紀(jì)叫做四百十六世紀(jì)，意大利語(yǔ)叫做五百起初年是意大利藝術(shù)最著名的時(shí)期，也是整個(gè)歷史上最偉大的時(shí)期之一

能體現(xiàn)我國(guó)繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)折紙大約起源于一世紀(jì)或者二世紀(jì)的中國(guó)六世紀(jì)傳入日本藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程分為藝術(shù)體驗(yàn)，藝術(shù)構(gòu)思，藝術(shù)傳達(dá)地位，使用透視法表現(xiàn)自然和人類真實(shí)世界的畫家是馬薩喬

體的自然形象三，該派的意義在于空間處理新觀念的建立，徹底解放了藝術(shù)家的創(chuàng)造心態(tài)，對(duì)二十世紀(jì)以結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)的藝術(shù)類型有極大啟發(fā)作用，是二十世紀(jì)藝術(shù)中抽象和非具象會(huì)規(guī)劃流派的直接源泉

到了二十世紀(jì)后半夜，藝術(shù)又有了新的形式和風(fēng)格，如極簡(jiǎn)主義，藝術(shù)概念，主義藝術(shù)，身體藝術(shù)行為藝術(shù)，女性主義，藝術(shù)涂鴉，藝術(shù)裝置，藝術(shù)后現(xiàn)代主義建筑和影像與數(shù)字藝術(shù)等

第五節(jié)十九世紀(jì)德國(guó)風(fēng)景畫十九世紀(jì)上半葉，在德國(guó)藝術(shù)中占主導(dǎo)地位的是浪漫主義藝術(shù)，其中比較有成就的是德國(guó)風(fēng)景畫卡斯塔爾達(dá)維德佛里德里希弗里德里希是十九世紀(jì)上半葉德國(guó)最具有代表性的浪漫主義風(fēng)景畫大師

歐洲的藝術(shù)家們?yōu)榱藢で笏囆g(shù)的突破，他們從民間藝術(shù)，中世紀(jì)藝術(shù)，希臘藝術(shù)，日本和中國(guó)的藝術(shù)，包括非洲原始部，落南太平洋和美洲土著的藝術(shù)以及兒童畫中需求養(yǎng)料，他們非常熱情的探索視覺藝術(shù)本身的形式語(yǔ)言

明晰平易的現(xiàn)實(shí)氣息截然不同，意大利樣式主義美術(shù)和十六世紀(jì)下半葉其他美術(shù)現(xiàn)象一樣式主義是十六世紀(jì)出現(xiàn)于意大利佛羅倫薩的一種藝術(shù)風(fēng)格，后發(fā)展到歐洲其他地區(qū)上乘文藝復(fù)興下起。十七世紀(jì)巴洛克藝術(shù)主要流行于十六世紀(jì)二十年，代至十六世紀(jì)末

藝術(shù)批評(píng)，藝術(shù)史以及藝術(shù)創(chuàng)作這四個(gè)方面學(xué)強(qiáng)兒童美術(shù)欣賞課程內(nèi)容，世紀(jì)美學(xué)藝術(shù)批評(píng)藝術(shù)史必須創(chuàng)作這四個(gè)方面學(xué)前兒童美術(shù)欣賞課程，內(nèi)容設(shè)計(jì)，美學(xué)藝術(shù)批評(píng)藝術(shù)史和藝術(shù)創(chuàng)作

哥特式藝術(shù)十二到十六世紀(jì)脫胎于羅馬藝術(shù)的中世紀(jì)歐洲藝術(shù)風(fēng)格，其特征為在建筑中由尖角式拱門和內(nèi)心拱頂，依賴于外部伏壁和支撐物而得到的紅灰的高度和采鍋所需的寬大窗戶

他有新舊思想矛盾的雙重性，它既有中世紀(jì)文學(xué)的思想藝術(shù)特征，又有文藝復(fù)興時(shí)代資產(chǎn)階級(jí)人文主義，文學(xué)的思想藝術(shù)萌雅中世紀(jì)文學(xué)的思想藝術(shù)特征就是指中宗教神曲，它的思想內(nèi)容是特別復(fù)雜和矛盾的