二人轉(zhuǎn)演員形象

我說我真是有多么的的真誠和誠實(shí)，每一次我媽媽就樂不可知，她就覺得我就是小品演員，是個二人轉(zhuǎn)的小品演員，每一次她就覺得特別開心，我就每一次，而且我?guī)е臅r候總是會有歡樂

一位是紫金，一位是牛大寶的收入，保守估計(jì)也是月入百萬了，但你們可能不知道，寶哥兒是二人轉(zhuǎn)演員出身紫金大的是學(xué)計(jì)算機(jī)出身的，甚至我們喜馬還有一位主播是開挖掘機(jī)出身的

特別是地方西二人轉(zhuǎn)男演員就叫丑女演員叫蛋三分蛋，七分臭丑角在二人傳里調(diào)解氣氛，制造笑料，一串串即興的說口非常生活化。加之東北人性格開朗，賽職說話一步到位，形成了東北文化特有的幽默感，黑土地深厚的文化抵御

特有的文化遼北語言充滿了生動鮮活的因子，生命力非常旺盛，特別是地方戲二人轉(zhuǎn)男演員就叫丑女的叫蛋三分蛋，七分丑角兒在二人轉(zhuǎn)里調(diào)節(jié)氣氛，制造笑料，一串串即興的說口兒非常生活化

此時，劇作家的想象早已進(jìn)度了到表演藝術(shù)的領(lǐng)域，戲劇的中心任務(wù)是塑造舞臺形象，幫助和指導(dǎo)演員表演，協(xié)助演員完成舞臺形象，是導(dǎo)演活動的一個重要的環(huán)節(jié)，也是其中心任務(wù)

有點(diǎn)兒不是太讓人能夠理解一個演員就得有現(xiàn)身精神，我們現(xiàn)在的演員有時候沒沒大現(xiàn)身精神，我們過去的演員讓干嘛讓演什么角兒，今天的演員就不是要挑，尤其那種粉嫩的演員要挑自個兒，不能破壞形象

戲劇藝術(shù)的中心是演員的表演藝術(shù)，在戲劇的演出中，無論是造型，藝術(shù)還是精樂音響，都成熟于演員的表演藝術(shù)，為其塑造舞臺形象服務(wù)他們的審美價值也恰恰在于他們能夠有助于塑造舞臺形象

藝術(shù)家在眾多形象的塑造中都充分利用了自身的特點(diǎn)和條件，把自我融入角色，又在角色中再限制我。吳煜方的論文從演員向角色靠攏，挖掘角色的魅力和角色，向演員靠攏，以展現(xiàn)演員自身魅力的兩個方面，總結(jié)了藝術(shù)創(chuàng)作中演員與角色的矛盾的統(tǒng)一

因此，扮演角色時往往需要改變演員所固有的某些形態(tài)，使之符合影片中的角色要求，包括改變演員的容貌，形象，聲音，外部體態(tài)，表情神態(tài)，以表動作性，格習(xí)性以及內(nèi)在氣質(zhì)等等

想象力就成為演員創(chuàng)作素質(zhì)中不可缺少的部分，而且可以說是十分重要的。部分演員在表演創(chuàng)作中的想象和其他藝術(shù)創(chuàng)作者的想象有共同的一面，那就是想象，總應(yīng)該是非常具體和形象的

既然演員的表演是核心演員塑造的戲劇舞臺形象，也就是舞臺人物無疑是戲劇情節(jié)的根本。舞臺人物根植于劇本人物，也就成為了劇本情節(jié)的重心劇本，用其特定的表現(xiàn)方式體現(xiàn)了這一天

或者像我提過的可以寫藝術(shù)家中的影子和其他有關(guān)自我的形象，畢竟那是一部關(guān)于形象的電影，關(guān)于世界如何看待演員和他們?nèi)绾慰创约海抢镉幸恍┱嬲溺R子的關(guān)鍵鏡頭，也有磨得增量的金屬棒

如對中國吸取藝術(shù)的研習(xí)和借鑒，少數(shù)民族地區(qū)乃至外國形象性藝術(shù)表演形態(tài)的研習(xí)和借鑒演員形象素材的積累，還包括對歷史文本的研習(xí)，揣摩，調(diào)動，合理想象，領(lǐng)會古人的生活形態(tài)，以適應(yīng)塑造歷史人物的需要

音樂需要演員的歌唱或演靠聲音材料來塑造藝術(shù)形象，音樂形象看不見摸不著它，需要欣賞者充分調(diào)動審美感受力，用全部身心去體驗(yàn)想象和聯(lián)想，在內(nèi)心喚起一定的的情感意象，從而實(shí)現(xiàn)音樂形象的再創(chuàng)造

比如南昌采茶戲演員或省里話劇團(tuán)演員，只要當(dāng)演員的一些小孩可能就長不好，就導(dǎo)致他們競先演員形象不過關(guān)身體比例不勻稱，但他后萬句說的又不一樣，他說你這個打鋼針夾鋼板也有很大的風(fēng)險性，你在打鋼針甲鋼板的期間，你可以正?；顒恿?/p>