北展相聲票座位

都有黃帝格爾的體質(zhì)，老子真小了，北展和梯子是不一樣的，提個編位很容易重新，很多秒都有皇帝提的編，但悲慘都完全不同了，使之皇帝專門寫篇文章來展樣哪個苗，因此得到北展是不容易的

公共設(shè)備不要大聲笑話，攜帶的物品要放在座位的下面或前面，要讓他們單獨占一個總委或多站座位，也不要躺在座位上休息睡覺，保持候車室內(nèi)的衛(wèi)生，不要隨地吐彈，不要亂扔過皮，止瀉在檢票上車時要自覺排隊

二零零二年，已在電視臺工作的我終于在北展為楊玉瑩，毛寧制作了一臺音樂會，韓紅也過來捧了一回場，到了二零零五年，九零盟以媒體，圈兒以及音樂圈兒的朋友聊起了從前在北展劇場看老崔個人演唱會的事兒

自覺買票和算卡不要擁堵，車門兒應(yīng)該盡量往里走，發(fā)現(xiàn)有老弱病產(chǎn)者或女士上車時要主動讓其先上車進入車廂后，不要增強座位，要主動把座位讓給老弱病，才孕以及帶小孩兒的乘客

上車后自覺買票，火刷卡不要擁堵，車門應(yīng)該盡量往里走，發(fā)現(xiàn)有老弱病殘者或女士上車時要主動讓其先上車，進入車廂后不要爭搶座位，要主動把座位讓給老若并殘韻以及帶小孩的乘客

坐火車票票又難搶，坐飛機又坐不起，都高鐵又要卷來卷去，真的很麻煩，所以的話，以前真的差傾聽，看到這搶票，真的是現(xiàn)在想想都有點恐挺恐懼的，因為你搶到的票不一定是有座位的

坐火車票票又難搶，坐飛機又坐不起，都高鐵又要轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，真的很麻煩，所以的話，以前真的差傾聽，看到這搶票，真的是現(xiàn)在想想都有點恐挺恐懼的，因為你搶到的票不一定是有座位的

坐火車票票又難搶，坐飛機又坐不起，都高鐵又要轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，真的很麻煩，所以的話，以前真的差傾聽，看到這搶票，真的是現(xiàn)在想想都有點恐挺恐懼的，因為你搶到的票不一定是有座位的

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

車來后，不要爭先恐后亂擠亂撞，上車后自覺買票或刷卡不要擁堵，車門應(yīng)該盡量往里走，發(fā)現(xiàn)有老弱病殘者或女士上車時要主動讓其先上車，進入車廂后不要爭搶座位，要主動把座位讓給老弱病，殘孕以及帶小孩兒的乘客

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱