戰(zhàn)雷說書人

我口投降的那年冬天，小鎮(zhèn)茶館兒來了個(gè)厲害的說書人，他說的不是羅通掃北，薛仁貴，爭(zhēng)東等老段子，而是反映十萬川軍抗窩的新內(nèi)容，如劉湘之死，王明章，血戰(zhàn)騰現(xiàn)等等新穎的內(nèi)容加上貼合老百姓先生的故事

雷公藤物堿，雷公藤，新堿，雷公，藤減，乙雷，公藤，減丁雷，公藤簡(jiǎn)舞等二戰(zhàn)類成分雷公，藤假素雷，公藤，乙素，雷公藤，銅雷，同內(nèi)支雷粉粘等三站類成分雷公藤內(nèi)之甲雷公藤內(nèi)之乙

擴(kuò)大戰(zhàn)斗效果集裝飾水雷可能有下列三種形式，毛雷集裝飾，陳李雷集裝飾，火箭或?qū)椷\(yùn)載集裝飾。毛雷集裝飾是將原細(xì)流一個(gè)裝藥雷體的毛雷利用多根雷索將多個(gè)雷蹄溪流在不同的水深

只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個(gè)人站在他的小案后面

大戰(zhàn)二十回合新敏見新甲的府上司朝前自私即來救皇將軍，需當(dāng)上前，崔馬石府殺盡迎來朝雷見新民馬志理屈慈瓊舉刀來戰(zhàn)戰(zhàn)位述和朝雷情之重忌，波馬落荒，便走新敏傻官兵逃走救了皇妃虎

第一點(diǎn)敘事模式轉(zhuǎn)變，有說書人，敘事，或者說有各種不同的敘事，反正是古代的那些敘事方式轉(zhuǎn)為作家敘事，而且是第一人稱的敘事心理，分析手法的運(yùn)用，頗有現(xiàn)代心理分析的意味

讀的過程以及讀到中途所加的說明來重新錄一回，把它錄成今天的節(jié)目來跟大家聊一聊，做節(jié)目。脫胎于很久以前的說書人。貓哥在陪女兒讀書的過程中，也多次提到過古代說書人的狀態(tài)

說書人必須膳食扣子，也就是一種懸念制造懸念，有了懸念才能把人抓住，他才會(huì)愿意接著往下聽，去聽下一段子扣子有小扣子，碎扣子，連環(huán)扣，大扣子等等有多少種，它有不同的一個(gè)講究

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個(gè)人站在他的小案后面

本節(jié)目由寧波市文化廣電旅游局，寧波新聞綜合廣播聯(lián)合出品，書香寧波香字泥鳥歡迎走進(jìn)九二書房。我是陳輝每個(gè)工作日的早間九點(diǎn)之后，我們都會(huì)在這里陪您讀好文，做您耳邊的說書人

都可以客觀的展現(xiàn)故事，全知視角應(yīng)該適于影像敘事語言最為契合的一種紀(jì)錄片敘事方式，全知視角來講述故事和茶樓酒寺里的說書人極為相似，觀眾在全知敘述人的引導(dǎo)下被動(dòng)接受故事

經(jīng)過這次經(jīng)歷后，德格雷勒的決定繼續(xù)做面包和烤肉，與德格雷勒努力為部下們提供伙食。同樣令人欽佩的時(shí)，他很少對(duì)新布達(dá)的具體防御只受化交德格雷勒對(duì)戰(zhàn)斗的最大貢獻(xiàn)就是他的驅(qū)動(dòng)能力

其次，再次關(guān)系，我也一直說書人君士之友子人間后，期待一絲人生一夜待一夜人而鬼期待一絲節(jié)行期待，一則有人一遍要一再一次，而神在千言政權(quán)，即使施灸再喪武力將在那些調(diào)查結(jié)犯太極

齊軍仗著人多示眾仙雷降谷小戰(zhàn)鼓發(fā)起沖鋒，魯莊公真準(zhǔn)備雷鼓備戰(zhàn)曹曹貴祖軍曹貴族勸阻，他說不提，等一會(huì)兒見魯軍外兵無動(dòng)齊軍第二次雷鼓又發(fā)起充分，魯軍仍舊守著陣地，不見動(dòng)靜

沒有金星美，沒有紅樓夢(mèng)，很簡(jiǎn)單，紅樓夢(mèng)并不是橫空出世，紅樓夢(mèng)并不是石頭縫里蹦出來的，它受到了金瓶梅的影響，而金瓶梅受到了水滸的影響，而水滸受到了彈摳制，跟以前一些民間一些說書人的一些影響