假肢相聲

一只腳形師是安裝調(diào)試人工肢體假肢的專家，如何和使用假肢提供指導(dǎo)康復(fù)鍛煉要在截肢前就開始進(jìn)行。假肢由堅硬框架內(nèi)的窩口，不同部件和表面材質(zhì)構(gòu)成假肢的連接處，使得假肢能附著在身體上

多虧浴場管理中心主任親自送他去治療斷枝的頂級醫(yī)院保住了他的性命，安裝了理想的假肢，醫(yī)藥費(fèi)不夠，又是主任去募集捐款解決的安國柱工商在家休養(yǎng)了三年，他與假肢彼此磨合，適應(yīng)終于假肢，能代替右腿運(yùn)動。自如時，單位右動員他去看守防浪霸，若不是主人親自登門，誰找他也不會去

在安裝上正是假肢的第一天，醫(yī)務(wù)人員們就每天堅持對小心翼進(jìn)行穿戴訓(xùn)練，行走，鍛煉和殘肢大腿功能鍛煉?？上驳氖?，經(jīng)過反復(fù)調(diào)試，小心翼已經(jīng)換上了較為寬松，穿戴，舒適的假肢接手槍

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

人有深殘之間的勇士屹立不倒，他們或是煮著拐杖或是載著假肢，即使搖著輪椅，沒有一個人會否定帶假肢的舞蹈工作者在臺上跌跌撞撞的深情獨(dú)舞，沒有人會蔑視斷壁運(yùn)動員跳水姿勢的滑稽可笑

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

現(xiàn)在我們有觸覺的幫忙，它可以對我們的機(jī)器人，手臂或者是那種可穿戴式的一些東西你穿在身上后，可能你就有那種更身臨其境的感覺，而且對假肢的發(fā)展也是非常的好的。因為有的人用了假肢，你要用力，你的大腦傳輸給假肢一個信號可能不會像以前真的手臂一樣，用力的程度，還有觸摸的程度都是一樣

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活