小說書荒不要慌

框你就盲目的模仿讓自己氣憋得慌，別人讀著也憋得慌。小說是啥，我理解小說就是說話，但說話里面有官槍，罵槍，笑槍，哭槍有各種腔調(diào)，在我理解小說就是正常的跟人說話的腔調(diào)

穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)去講，把每一個(gè)層次給他劃分好，不要忙，不要急，不要亂，不要慌。你一忙一急，一亂一慌，你的情感做不好，停頓停便做不好，中音也做不好，哪以至于說你的吐字發(fā)音做不好共鳴氣息哪一樣，你都做不好，你想表達(dá)的這個(gè)東西就是有問題的

時(shí)代的不安和人性的深淵，我們不難發(fā)現(xiàn)，不論是在小說竹林中，還是小說，羅生門里揭穿龍之界對人性的洞察，都有一種讓人不寒而栗的驚慌，這一點(diǎn)和他的個(gè)人遭遇有著非常緊密的聯(lián)系

他們通常會(huì)特別文明的形式，首先升起海盜旗，表明身份，大家不要怕，不要慌，別慌，我個(gè)人片兒別好，我吃海盜對不對，好領(lǐng)導(dǎo)，我們打劫財(cái)?shù)牟惶珗?jiān)決，別鬧，我們只求財(cái)不害命，乖乖的把財(cái)務(wù)交出來

巧妙地解決辦法這個(gè)辦法不要制著喬治吉星的敘事作為實(shí)驗(yàn)小說遠(yuǎn)教左拉的實(shí)驗(yàn)小說，嚴(yán)格即興的成熟小說往往被看成是一個(gè)實(shí)驗(yàn)空間，其中給定的人物屈從于在配控在被控制的環(huán)境里進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)

你會(huì)聽到一本好書，聽到看過的幸運(yùn)兒向你講述內(nèi)容，背誦片段被吊得胃口十足，卻妄斷秋水而不得被書荒饑餓了。十年的老學(xué)生們早就封文，有一批世界名著，譯本終于要開始發(fā)行

現(xiàn)在的大趨勢仍然是熊市是一個(gè)低不震蕩的可能性，還有些兒子的開獄較大，說手握大家資金的朋友，特別是有些朋友跟我打電話，或者說以休息為舉的朋友也不要抬急，看到股市長心里就慌，你不要慌，一定有機(jī)會(huì)的耐心等待

現(xiàn)在這小說點(diǎn)兒后邊兒有，我們過去說小說點(diǎn)兒不要了，小說點(diǎn)兒后邊兒兩位那不行?，F(xiàn)在小說點(diǎn)兒后，邊兒都計(jì)算到幾百位進(jìn)行整體計(jì)算，因?yàn)橛?jì)算本身的難度不存在了，計(jì)算集團(tuán)的高速運(yùn)轉(zhuǎn)可以算，特別是高速集團(tuán)處理一些問題

我覺得后面的這樣的推測是大可不必的，原因是因?yàn)榈降踪Z母知不知道寶琴是因?yàn)樵S假才來京這件事情，小說中并沒有提到，我覺得我們絕對不要增至解經(jīng)小說中沒有提到的事情，我們不要自己去編造

在未來，也有可能在構(gòu)思一些科幻類小說，甚至是這個(gè)愛情類小說，甚至可能是我們說傳統(tǒng)的純學(xué)類小說都有可能我都想嘗試一下，因?yàn)槲沂且粋€(gè)業(yè)余創(chuàng)作者，你已經(jīng)很專業(yè)了，要不要業(yè)余創(chuàng)作者就意味著你自己有無限的可能就是你可以

這是初學(xué)者最容易犯的錯(cuò)誤，丟失小說讀者百分之三十五十反復(fù)大量的描寫角色外貌，每次幾百字出場就寫，不是不寫，但是不要反復(fù)寫丟失小說讀者百分之三十新手寫作，不要一味去埋頭寫，而是要經(jīng)?？纯磩e人的經(jīng)驗(yàn)，少走彎路，此為王道

本書講述了彼得潘一個(gè)會(huì)飛的拒絕長大的頑皮孩子在永無島與溫迪以及他的弟弟們所遭遇的各種歷險(xiǎn)故事，全書荒誕，幻想仙人故事驚險(xiǎn)情節(jié)運(yùn)用了性格刻畫，心理，描寫，諷刺和幽默等手段融合

不過需要注意的是，依我個(gè)人逐漸最好不要謝虛構(gòu)的小桌尋找愿景故事，因?yàn)榧幢闶亲畎舻男≌f，也是虛構(gòu)出來的小說，可能已被理想化小說，為了吸引人們的注意力，肯定也充滿了人為插座的痕跡

同時(shí)，我們也不要忽略了作者的預(yù)言，兩個(gè)搗鬼結(jié)余，梧州作者明明在告訴讀者，這是滿紙荒唐言而已，與小說之中指出小說的性質(zhì)，誰又能說金瓶梅不是中國第一部自覺的后舍小說

前往紐約三周后，毛姆接到賽列的電報(bào)說他已在來紐約的路上接踵而至的短暫恐慌，迫使毛姆必須從速?zèng)Q斷去碼頭迎接賽利時(shí)，他告訴他自己正要前往南太平洋去構(gòu)思一部曲，參與法國著名后期印象派畫家高更的小說。毛姆構(gòu)思的這部小說就是后來出版的月亮和六便士