相聲的諷刺手法

二哥突然發(fā)現(xiàn)我和我媽母女直接的相聲，還不如諷刺和愛豆的相聲愛豆書上諷刺都相而我說了，我長得出來奇酷了，我媽非要讓我別奇酷，拍張照片到底太長得有沒有出來，我很說行，我不需要打我媽的女兒來

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

預(yù)言中的名篇預(yù)言適用家的故事或自然物的擬人手法來說明教訓(xùn)的文學(xué)作品有諷刺或勸誡的性質(zhì)，其特點微篇幅一般比較短小，語言精煉簡單而富有表現(xiàn)力，具有鮮明的諷刺性和教故事，具有虛，構(gòu)性，常用等手法

三，人類外史的諷刺藝術(shù)這種特點又是作者采用多種諷刺手法的結(jié)果，其中對出突的兩點一通過對比對照，增加諷刺效果，或者是人物自己的行動，去否定自己的付廣年，使其堂兒的言辭

首先是他杰出的諷刺意識，小說沒有采用作品一般的諷刺作品，常見的那種夸張和漫畫畫手法，而是用客觀寫實的筆墨描繪那些可增可惡而有可笑的人和事兒，教哪些假餓丑的東西揭示出來，整個作品產(chǎn)生了辛辣的諷刺力量

我們已經(jīng)有所了解了，這次就讓我們一起了解一種諷刺和漫畫筆法刻畫下的知識分子的另一種形象，用諷刺的手法來寫知識分子。沈從文就早有嘗試，他的八郡圖曾經(jīng)產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)挠绊?/p>

并不是那種捧腹大笑，而是越琢磨越可樂。因為細(xì)想起來，他的包袱手法并不新奇，甚至都是傳統(tǒng)相聲中最常用的，但他用得好用的，巧用的適宜，因而效果不同，反想許之干相聲，這一行的整天同包袱打交道

作品巧妙運用諷刺藝術(shù)，采取對比，夸張等手法，塑造人物形象，突出人物個性，塑造唐吉柯德與桑丘潘莎兩個人形象時，采用對比和夸張手法，使他們從形體身份到性格思想，處處形成有趣的對照，又往往夸張人物身上的某種特征，使之趨于極端

神態(tài)來描寫適當(dāng)運用了對比手法，如為了突出宋生這個科舉勢力著的鬼魂形象，讓他和余杭生形成對比，用余杭生的目中無人才選淺漏來襯托宋生的才華與為人諷刺的藝術(shù)手法，如宋生才華橫溢，卻屢試不重，宇航生才能平庸，卻金榜題名

各地流行的去形式具有各自不同的藝術(shù)表現(xiàn)，手法，音樂，曲調(diào)和表演方式，因而構(gòu)成了品種繁多，藝術(shù)特征各不相同的曲藝。取種大致可分為平化類，取種相聲類，取種壞板類取種

一層層拖卸掉藏室和道德教條，最終返哺歸正兩段與手段手法不同，卻異曲同工，診斷的描寫和論述都不著道子，唯到了段末才點透，是以道不欲于故，道道可在而于之據(jù)，也好像聽相聲

春風(fēng)舉國才恭謹(jǐn)，半座帳泥半座帆，寫隋煬帝南游時極盡全國財力，把貴重的宮頸用作馬尖，船帆兼用鋪寫夸張諷刺的手法，日境深遠(yuǎn)，且看春風(fēng)似剪刀，才盡全國宮頸用作南游的馬尖船帆

侯寶林在這個時期相當(dāng)沉默，雖然他也不能脫離風(fēng)潮的影響，不得不對他有種喜愛的諷刺相聲有所收斂，從而也表演了一些別人創(chuàng)作的歌頌作品，但他的看法是堅定的?？v觀侯寶林解放以后的新作多半產(chǎn)生在反幼以前以后，他雖然初中未改，但總是提心吊膽，四處碰壁

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

在表現(xiàn)手法上，以謊的散體大夫都遵循勸白，諷刺的表現(xiàn)原則，兩都賦一改傳統(tǒng)表現(xiàn)方法中卻與否篇幅相差懸殊的結(jié)構(gòu)模式，其夏，天東都府通體市奉御誘導(dǎo)表現(xiàn)出較為進(jìn)步的京都觀