古龍戰(zhàn)金庸

此時，外界有人解讀為金庸選擇了古龍，作為繼承者，古龍也不負金庸所托，憑借著絕代雙嬌，楚留香傳奇較好，又叫做自此，他真正擠身一線雜志社和出版社編輯都排著隊長，他約稿古龍的文體句式短一個字也能長行

倪匡就替金庸先生寫過小說，后來在集結出感時，金庸先生就花大量的時間把所有的小說都整理了一遍，但古龍小說先生沒有古龍先生還沒來得及，把這些連載小說綜合起來，重新整理就去世了

金庸筆下的心中一蕩實在是太多了，就不再多舉例子了，大家可以沒事兒隨便方法。古龍的英寧一生讀古龍的小說，你會經常碰到一個詞，就是英寧一生。這個詞在古龍小說中出現的頻率之高，幾乎每部小說古龍必用

金庸的武俠小說恰恰相反，往往開局頻頻，但隨著情節(jié)的展開，人物紛紛涌現情節(jié)，盤根錯覺，主干巍峨，枝繁葉茂，宏大珍蜜的構思，詭異莫測的布局奇跡，連篇社魂奪破古龍的武俠小說情節(jié)，其中有其橋中寒橋

那個時代，既有佳麗，柔情萬種的愛情故事，也有俠客仗劍天涯，干氣云霄的江湖，傳說有瓊瑤一書的愛情演繹，有三毛的流浪情節(jié)，也有金庸，梁雨聲，古龍三劍客縱橫江湖的狹感意膽

也有俠客仗劍提牙，跟秦霄的江湖傳說有瓊瑤一書的愛情演繹三毛的流浪情節(jié)，有金庸兩語聲，古龍三劍客縱橫江湖的俠肝一膽快意恩仇。瓊瑤的白紗裙隨風搖曳，陛下花琴，月下駭蒙山氏的愛情讓人如癡如醉

古龍早期的作品給讀者留下的印象并不深，不僅與金庸，梁與生的新派武俠小說相差甚遠，而且在結構情節(jié)和語言上尚未跳出傳統武俠小說的拘束，沒有新的審美價值，但仔細閱讀也可以看出，作者具有較豐富的想象力，于叫扎實的文學修養(yǎng)

一方面，印度神話故事本身就是很好的素材范本，改編有內容基礎，保證了一部劇的下限。就像我們總熱衷于改編西游記改編金庸，古龍等人的武俠小說，因為有好的底子在劇情也封不到哪兒去

古龍寫作受金庸的啟發(fā)更大，談到小說情節(jié)，三位大家也各有全球，他們都善于編故事，他們的小說情節(jié)都十分取得巧妙，懸念層出不窮，浮現引出千里環(huán)環(huán)相扣，彼此忽悠。梁羽生的武俠小說情節(jié)前功后濁開篇十分吸引人，以后的情節(jié)則漸取平淡

孔說起武俠，多數中國人會油然想起港臺新武俠文學像金庸，梁玉生，古龍這些人。其實中國大六最近幾年，一些新的年輕人正在崛起，二三十歲從五六年前開始創(chuàng)作，我把它們叫做新世紀的武俠小說，或者叫大六新武俠

恰恰相反，他老人家小說在掛靠歷史方面比金庸還厲害，當然遠遠勝過基本不講歷史背景的古龍女定期英傳講武則天時期有一個設定上官婉兒為報家仇，抑郁謀刺武則天，但是被武則天折服了，最終沒有下手

古龍安傳奇收集整理玉林星播講，潘曉煒在明朝嘉靖年間面帳崗的南面兒有一座古龍安安堂香火不忘冷冷。清清港北正對著古龍安的是一座很有氣派的大宅院兒，那是大鄉(xiāng)紳徐福的家

可以限制主題限制說小確立主題，如古龍小說的特色古龍小說的語言特色，古龍小說語言的反文化傾向提煉與深化主題大處著眼，小處著手，根據意圖對激發(fā)寫作沖動的事物進行思考

在有影響的武俠小說家中，金庸有節(jié)制地夸張了武術氣功的作用，而古龍筆下的英雄往往神乎其跡，一般不對武術氣功做大量描繪。唯少數二三流俠作品中四意夸張，各種功的威力創(chuàng)造出大家業(yè)氣賬，無形天綱一類的氣功，既缺乏科學性，又沒有絲毫的審美價值

還有一回，他想方設法聽到著名武俠小說大師古龍喝酒，只是為古龍為求古龍寫個劇本給自己，沒想到他左一杯右一杯的進了古拉亞，半天喝高了古大夏酒后土震煙，我怎么會給你學基本