蘇州評(píng)彈秦淮景唱腔

送走了司默，我一刻也不停留，簡(jiǎn)單收十一下小包裹就跟著楊三登上了去秦淮的渡船。秦淮河畔有一條被稱(chēng)為舊院的街市，那里晉懷楚管林立，處處都是一派綠門(mén)紅窗，只想粉氣芙蓉，肖戰(zhàn)熱鬧非常的景象

肖正德面對(duì)攻城門(mén)樓，低頭叩拜，感嘆哭泣，雖跟隨侯景渡過(guò)秦淮河抵達(dá)南岸，侯景都穿青色戰(zhàn)袍，肖正德軍則穿紅色戰(zhàn)跑，卻是青澀趁理，既跟侯景匯合，反穿戰(zhàn)跑，跟侯景軍完全融合

他唱腔的最大特點(diǎn)是將河北幫子的唱腔唱法表演的精華融入京劇的演唱之中，嗓音甜媚，用嗓有特殊的技巧，善于用小顫音，半音和華麗的裝飾音，又常以鼻音收腔來(lái)增添唱腔的韻制

勾勒出萬(wàn)物的輪廓與眾生心靈的陰晴圓缺，石頭望月，秦懷里不知越在秦淮水，秦淮月景驚艷了多少詩(shī)人的眼眸與文字墨香在竹簡(jiǎn)與紙張間流連月光在秦淮河淋淋水波間縈繞，跨越滄海桑田，在今天依舊溢散出驚艷你我的美

先有景再有事，市井文化慢慢運(yùn)于城市歷史，我與老門(mén)牌的故事三百六十五鋼九十二大井巷號(hào)牌一杠二十三點(diǎn)二南京秦淮區(qū)隱紅園所東起上江考棚，西至應(yīng)府街，以此向十六號(hào)大景得名

對(duì)社會(huì)做一些有利的事兒，而不是天天去紙醉，也見(jiàn)迷去智慧，貪圖享樂(lè)，再最后給大家讀一遍。這首泊秦淮泊秦淮杜牧煙籠寒水，月籠沙夜泊，秦淮近酒家商女不知亡國(guó)恨隔江游唱后庭花

再來(lái)學(xué)習(xí)一首杜牧的七言絕句泊秦淮煙籠寒水月，籠沙夜泊，秦淮近酒家商女不知亡國(guó)恨隔江游唱后亭花詩(shī)的題目泊秦淮是詩(shī)人的船，停泊在金陵的秦淮河金陵，也就是現(xiàn)在的南京是六朝古都

王志遂撤出采石，而陳鑫的船艦還沒(méi)有離開(kāi)，首都健康秦淮河碼頭間諜回報(bào)侯景說(shuō)王志已走侯景，簡(jiǎn)直不能相信自己的耳朵，命間諜折取江南樹(shù)枝，以證明他確實(shí)到過(guò)江南間諜，果然折取江南豎枝而返

泊在秦淮靠近岸上的九江桑羽，不知亡國(guó)恨，隔江游唱后，庭花就是賣(mài)唱的歌女，不懂什么叫亡國(guó)之恨，給著江水好高唱著玉樹(shù)后庭花薄情懷唐杜牧煙籠寒水，月籠沙夜泊情懷近九家商語(yǔ)不知亡國(guó)恨隔江游唱后琴花薄秦淮唐杜牧煙籠寒水月籠紗夜泊秦淮近九江

夜晚度過(guò)秦淮河，可是知道天亮楊壓人還沒(méi)有抵達(dá)，卻被侯景軍發(fā)現(xiàn)，秦王軍正趕住營(yíng)壘，還沒(méi)有完成侯景移民宋子先攻擊趙伯超望風(fēng)而逃著寒山之意，玄武湖畔之意，以及這一次的東府之一，都是趙伯超第一個(gè)逃走

多年前，神經(jīng)調(diào)研分析我與老門(mén)牌的故事三百六十五杠二百二十九六角井六角景，一港六十五號(hào)，南京秦淮區(qū)釣魚(yú)臺(tái)鎖東起中華西路西至陳家牌坊明朝此地挖了一口井井蘭有六個(gè)角顧名

戰(zhàn)前整虧訴假的情景湯馬也叫跑馬，是用一套兩貫的戲曲舞蹈動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物策馬即行的情景，又可分為單人湯馬，雙人湯馬，多人湯馬等形式，戲曲，音樂(lè)，唱腔和器樂(lè)伴奏也都有一些基本固定的曲牌和板式

晝夜不全，注夜之后，豐田浪靜守衛(wèi)黃河浮橋的衛(wèi)兵提靈巡液，用悠長(zhǎng)的中原唱腔暴食，可算黃河邊一道獨(dú)特的景致，類(lèi)似的渡口大河上下不止一處已知等，還有陜州大洋度，河中大慶度等等

咱們?cè)谡叶暤臅r(shí)候可以試想這個(gè)場(chǎng)景，把驚訝的感覺(jué)帶出來(lái)，咱們?cè)囈幌露暤陌l(fā)音好，切記一定要干脆利索，不要發(fā)成了，這個(gè)就有點(diǎn)兒脫音了，有點(diǎn)兒唱腔的感覺(jué)好來(lái)，干脆利落地發(fā)二聲跟著我發(fā)三次

粵劇的藝術(shù)特色，早期粵劇唱腔以邦字為主，受灰斑影響以后也以嬉皮二黃為基礎(chǔ)，唱調(diào)并保留部分空一槍知識(shí)般的改良。從演唱語(yǔ)言入手，再將觀畫(huà)轉(zhuǎn)為廣東方言時(shí)，唱腔也隨之得到了改改