八路相聲

日本尾巴和尾軍到處瞎亂，瞎碰亂撞，碰得鼻青臉腫不敢變出來，小隨便出來小動物，他們對八路軍更加恨之密谷啟動三滅八路軍四海軍主力的心也更加迫切了。敵人縮到據(jù)點里去了，八路軍的行動可自由多了，尤其這一片成了八路軍的根據(jù)地，連雙廟也有了八路軍的工作人員了

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

陶恩挺胸，抬頭的順著河岸向東走，每個人都覺得自己似乎已經(jīng)是八路軍站去了，還像八路軍行動那樣不住低聲傳到口令，甚至二牛合數(shù)的時候放音，還不知不覺地寫著老八路的南方口音

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

醫(yī)學(xué)中部就不等李仙洲部接房就開始撤離，向完美轉(zhuǎn)移。事前漁區(qū)中部與八路軍已經(jīng)約定醫(yī)學(xué)中部撤離駐地的時候以煙火為號，八路軍就去接房漁區(qū)中部可在魯中根地地支譚府和舊債兩地通過八路軍的防區(qū)約中部通過之后八路軍籌備糧草

此時，對于八路軍最大的威脅已經(jīng)鏟除，八路軍瞬間掌握了戰(zhàn)場的主動權(quán)，開始不斷向日軍發(fā)起進(jìn)攻，最后成功拿下了娘子關(guān)車站。楊子關(guān)車站戰(zhàn)斗的勝利，徹底打出了八路軍的氣勢

八路軍也是武相信給引來的，眾人一聽都操壤開了，有的說他還認(rèn)識八路軍為什么不引來一個領(lǐng)導(dǎo)，咱們有的就抱怨起來了。八路軍為啥光在別處領(lǐng)導(dǎo)抗日，咱們愿抗日卻不來個人領(lǐng)導(dǎo)一下