七旬老人相聲

他對我近年來的相聲創(chuàng)作也非常關(guān)心，曾對我表示，如果你給我寫一段兒虎口遐想那樣的段子，我也能說馬三立先生年過七旬，對待藝術(shù)仍然這樣不斷追求，不斷探索，不斷革新，不斷進(jìn)取

這是一個年過七旬的老人，他就是田明陽已經(jīng)去世。二哥的岳父，南京很有名氣的一個企業(yè)家薛進(jìn)宮。根據(jù)監(jiān)控和購買記錄顯示，薛進(jìn)宮當(dāng)天購買了大量垃圾袋兒，一把斧頭和一把嶄新的菜刀

原整齊讓子屬類，清末交通天小路交通清末天小路加完過，流行到七旋兜成了秦橋，就老人還講了個黃飯，就是成了相聲，任意來就老人出交區(qū)下來，頭發(fā)也來追小寒，黃竹林榮譽(yù)非常，好像非常負(fù)責(zé)之意

我曾問過佩爾霍爾姆洛夫是什么，激勵著一個七旬老人每星期投入如此多的時間來贏得黑帶來告訴我，但第一次對空手道感興趣是因?yàn)樗膶O子們開始練習(xí)，而他喜歡看著孫子們練習(xí)，并且在他們練習(xí)時以他們互動

買方也可以是期權(quán)的，賣方期權(quán)的買方是指通過那些看獎期權(quán)或者看跌權(quán)進(jìn)行交易的交易員套吃看期跌期權(quán)看漲看地區(qū)，而賣方是指那些通過看整七旬或者看地七旬進(jìn)行交易的交易員購買

寬容和忍讓加劇了郭培龍性格的扭曲，他甚至認(rèn)為自己拿親人出氣已經(jīng)是理所當(dāng)然的事兒，而且打人已經(jīng)上癮，他把姚淑楠打得跑回娘家，有氣就朝自己的父母仨，父母都是年近七旬的老人，腿腳都不利索，而郭培龍每次打罵過后就開始痛哭流涕

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

寬容和忍讓加劇了郭培龍性格的扭曲，他似乎認(rèn)為自己拿親人出氣已經(jīng)是理所當(dāng)然的事兒，而且打人已經(jīng)上癮，他把姚淑楠打得跑回娘家，有氣就朝自己的父母撒父母，都是年近七旬的老人，腿腳都不利索。而郭培龍每次打罵后就開始痛哭流涕，我是什么樣的人，我是流氓

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響