林清音重生現(xiàn)代小說

三，出神入化的心理描寫張阿林受到了弗洛伊德等現(xiàn)代心理學(xué)家和西方心理小說的影響，而小說的時(shí)間處理也具有現(xiàn)代小說的一般跳躍型。如金鎖記中作者用了電影中常用的半路半出的方法表現(xiàn)人物的心理變化

中國(guó)第一部農(nóng)民起義小說是水滸傳圍城被稱為現(xiàn)代版的如林外史筆記小說魏晉南北朝的筆記小說分為智人小說和智怪小說，智人小說有劉奕慶的世說新語(yǔ)為代表智怪小說有余寶的搜神記劉奕慶的幽冥錄

自晚明，馮露萌，馮夢(mèng)龍等開創(chuàng)三言二拍小說新朝以來新朝亦祥的所謂諷刺小說人情小說，俠邪小說，俠義小說以及公案譴責(zé)小說或稱尼古派諷刺派人情派俠義派等小類型為現(xiàn)代通俗小說的發(fā)展出舊了大道現(xiàn)代通俗小說常見的幾種類型，諸如社會(huì)小說，言情小說，武俠小說，歷史小說等都基本上是舊的傳統(tǒng)小說的繼承延續(xù)和拓展，現(xiàn)代通俗小說領(lǐng)域幾乎很少存在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)立困惑

在這種格局中，以老舍巴基為代表的家庭小說的拓展，以張愛玲為代表的都市女性小都市女性寫作的興起，以六林為代表的七月派小說的初步形成，以及錢鐘書的現(xiàn)代智者小說圍城的出現(xiàn)

還到吉斯人瑞典奧古斯特林堡作者，簡(jiǎn)介，奧古斯特林堡，瑞典作家，戲劇家，詩(shī)人和畫家，瑞典現(xiàn)代文學(xué)的點(diǎn)擊人，歐洲現(xiàn)代主義戲劇的先行者，其主要作品有長(zhǎng)篇小說，紅房間狂人辯詞

這幾個(gè)陰的改變是氣體由多變少，同樣古音過清音，說明里面的氣體多呈骨音或過清音氣，胸的時(shí)候可以成古音，可以成過清音，非總的說對(duì)不對(duì)，輕音是正常的，肺正常費(fèi)是過輕音就正常位置，輕音好過精英

清代小說簡(jiǎn)述青菜小說觀念更新的主要表現(xiàn)更加注重小說乘二氧上的受功，能注重生活自身的面貌，強(qiáng)的手頭的寫實(shí)精神，注重小說也會(huì)獨(dú)特的性格的塑造，簡(jiǎn)述新的小說編造方法不斷成熟的具體表現(xiàn)

盧志鵬的剪輯錯(cuò)了的故事，王萌的藝術(shù)流小說等一批作品中，但這些作品一般是著重于現(xiàn)代主義技巧，吸收較少，現(xiàn)代派的真正內(nèi)核即現(xiàn)代意識(shí)。真正具有現(xiàn)代派特點(diǎn)的小說的產(chǎn)生和飛速發(fā)展是在一九八五年前后留所拉發(fā)表于人民文學(xué)一九八五年第三期的中篇小說，你別無選擇，被認(rèn)為是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)第一部成功的現(xiàn)代派小說

招數(shù)了一小山藥蛋牌錢鐘書的圍城是現(xiàn)代文學(xué)的汝林外史。楊絳小說洗澡產(chǎn)品小說洗澡，散文是老王翻譯了唐吉赫德蕭紅生死場(chǎng)，還有呼蘭河傳郁達(dá)夫的沉淪，是我國(guó)第一部文史第一部短篇小說集，第一部短篇小說集是郁達(dá)夫的沉淪第一部

由于當(dāng)時(shí)的文學(xué)界對(duì)于后現(xiàn)代主義還很陌生，所有的人將其歸入現(xiàn)代派小說之中，但更多的人稱之為實(shí)驗(yàn)小說或先鋒小說，實(shí)驗(yàn)小說的特點(diǎn)，有一在文化上表現(xiàn)對(duì)意識(shí)形態(tài)的回避與反抗

代表作為陽(yáng)光燦爛照，天山散文有天山景物記郭小川當(dāng)代著名詩(shī)人代表作為甘蔗林青沙詐，另由林區(qū)三岔將軍三部曲愛情三部曲張?zhí)煲憩F(xiàn)代著名作家代表作為諷刺短篇小說，華威先生長(zhǎng)篇小說有鬼詩(shī)日記短篇小說有從空虛到充實(shí)

新時(shí)期，小說不能涌現(xiàn)新的藝術(shù)潮流，緊隨其后，相繼出現(xiàn)反思小說改革小說行跟小說意思有小說，現(xiàn)代派小說實(shí)驗(yàn)小說新寫詩(shī)小說新體驗(yàn)小說，祭祀小說，鄉(xiāng)土小說，新形態(tài)，小說理性小說

西方后，現(xiàn)代主義文學(xué)研究作者曾彥斌第四章現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義小說辨析第一節(jié)從復(fù)活到公眾怒火現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)代主義后，現(xiàn)代主義小說的聯(lián)系和區(qū)別論者談?wù)摰囊呀?jīng)很多了，但問題并沒有，因此就得到了完美的解決

在文字上失敗，自己以前的敘述也不如現(xiàn)代小說的精煉語(yǔ)言少而意蘊(yùn)，甚使得現(xiàn)代小說的敘述密度和容量就大大的提升了敘述在敘事文學(xué)中的作用，大大的提升了西方一些研究現(xiàn)代小說技巧的著作

如果清音機(jī)開口阻止那圍城，當(dāng)然沒必要去這場(chǎng)勝負(fù)理應(yīng)，算是圍城不戰(zhàn)而勝，圍城在內(nèi)心暗存，自己若開口說要去清音機(jī)，必定會(huì)阻止自己深信事情，理應(yīng)如此的圍城，遂歌下酒杯向清音機(jī)說