說內(nèi)卷的相聲

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

說你選擇會(huì)計(jì)這個(gè)行業(yè)，你只有說你不斷提升你自己不斷發(fā)展你自己底層內(nèi)卷，根本內(nèi)卷不倒，你也不用擔(dān)心說人工智能把會(huì)計(jì)取代好，取代不了人工智能只會(huì)取代一些會(huì)計(jì)的底層人員

無可否認(rèn)，高校畢業(yè)生內(nèi)卷化的競爭是存在的，但我們除了看到內(nèi)卷化可能會(huì)導(dǎo)致學(xué)歷貶值就業(yè)難。這樣的問題之外，更要去分析一下內(nèi)卷化產(chǎn)生的原因，以及突破內(nèi)卷化惡意競爭，找到新的競爭機(jī)會(huì)，刺激更多活力的途徑

攜程集團(tuán)執(zhí)行董事長梁建章認(rèn)為，目前中國最嚴(yán)重的三個(gè)內(nèi)卷化問題是教育內(nèi)卷化，房價(jià)內(nèi)卷化和人口內(nèi)卷化這三大因素共同作用的結(jié)果就是進(jìn)一步降低年輕人的活力，也降低了年輕人結(jié)婚生育的意愿

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我覺得你說會(huì)不會(huì)內(nèi)卷，可能到有一天的時(shí)候，你沒有繼續(xù)對(duì)外開放，你可能會(huì)內(nèi)卷，但你現(xiàn)在還沒有到那個(gè)時(shí)候，就我們現(xiàn)在國內(nèi)是直接為中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的內(nèi)卷化危機(jī)并不存在。我們現(xiàn)在這一塊兒還沒有把它完全潛力，還沒有把它完全釋放出來

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

事實(shí)上，并非所有的競爭都是內(nèi)卷化，討論的前提是要分清楚這個(gè)現(xiàn)象是不是內(nèi)卷化到底有沒有陷入內(nèi)卷化，取決于對(duì)某件事投入的資源和這件事對(duì)整個(gè)社會(huì)而非個(gè)人產(chǎn)生的總效益屬大屬小

我覺得在某些方面上，可能就像有些人說的，其實(shí)對(duì)于現(xiàn)在的年輕人或者是再小一點(diǎn)的年輕人，當(dāng)他們長大之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)內(nèi)卷的根源在哪里，從根本上就是從教育上就已經(jīng)開始內(nèi)卷化了

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

在兩件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中輟學(xué)，說相聲一件事，郭麒麟從相聲轉(zhuǎn)而學(xué)表演郭錫林輟學(xué)說相聲，每天清早跟著師兄弟們?cè)诖笤簝豪锞毠﹂_嗓，背書，說繞口令