柳林張三兒說書桂姐捎書

說書史書中的地理位置，環(huán)境景物應(yīng)從書中人物的眼中看出，非不得已時(shí)不由說者口氣描述，書中人物對(duì)話很少用。張三說李四說而用變換口吻的聲調(diào)使人一聽便知是某人在講話，說故事，不必加動(dòng)作表情說書必須有動(dòng)作表情，說故事主要說的是故事

西門慶立刻慌了神兒，把潘金蓮的情書撕個(gè)粉碎提了戴安幾腳，把李桂姐抱到酒席上，用罵代安體代安向李桂姐表達(dá)忠誠(chéng)。戴安說吩咐代碼回去，家中哪個(gè)音符使你來，我這一回家都打個(gè)臭死

我們說電影通常沒有人在講，他自己在講述自己，但是這部電影設(shè)置了故事中的說書人，但是很有意思的是，他從一開始玩兒了一個(gè)小噱頭，一個(gè)小花樣，就不是說書人登場(chǎng)，而是他是關(guān)于說書人的說書故事

董菲菲是他說書領(lǐng)養(yǎng)的女兒，董東東喊他堂姐領(lǐng)養(yǎng)他的孤兒院似乎是在南亞，可董菲菲高鼻深目從長(zhǎng)相上來說，絕對(duì)是教科書級(jí)別的壞血兒，雖然是領(lǐng)養(yǎng)的，但叔叔膝下無子，全家都灌著這個(gè)小公主

讀的過程以及讀到中途所加的說明來重新錄一回，把它錄成今天的節(jié)目來跟大家聊一聊，做節(jié)目。脫胎于很久以前的說書人。貓哥在陪女兒讀書的過程中，也多次提到過古代說書人的狀態(tài)

你要說我們現(xiàn)在是角色音，要你的聲音像你就是您，現(xiàn)在五三十五了，您要是學(xué)三歲五三歲半的孩子，你再像他，他也只是像你說那單單天芳人說書也說趙四小姐十八一朵花兒，你老頭子的聲音還是跟殺指是您不知道該說說

柳林是個(gè)比較成熟穩(wěn)重的男人，遇事前思后想不易沖動(dòng)柳林的變化，我和他媽自然看在眼里，我和柳林交流廣泛且深刻。其中關(guān)于擇偶標(biāo)準(zhǔn)，我和他討論過無數(shù)次，只要柳林由衷的高興幸福

三張袋柳敬亭說書人物塑造柳敬亭欲揚(yáng)，先易贊揚(yáng)柳敬亭說書藝術(shù)的高超，卻先說他的外貌丑陋，再以王躍生來做對(duì)比，襯托側(cè)面烘托以其他說書人反襯柳敬亭說書藝術(shù)的高超細(xì)節(jié)，描寫武松孤九一處，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，凸顯柳敬亭說書的細(xì)致入微

沒有君子不養(yǎng)一人，不過也餓不死。咱們?nèi)藘簜z就在赤龍剛爬上房梁，那孩子便和那說書先生抬著桌子走進(jìn)了大殿聽話茬，無疑他們是爺兒倆靠著說書為生，不過顯然今晚收入不走一樣

李桂清給將要出道的妹妹敲邊鼓垂須李家姐妹兒先唱了一曲況是青春莫須度勾出西門慶的心火。西門慶求李桂姐唱男球貴姐兒就故意的拿糖。而李桂青在旁邊吹噓我們家桂姐兒從小養(yǎng)的嬌自來生的緬甸，不肯對(duì)人胡亂變差

后面他說現(xiàn)在是各盡其道，進(jìn)入的進(jìn)，那又可以理解為就多重意思，可以理解為李桂姐，你攀附你的吳月娘，那我吳銀兒，我攀附我的李瓶?jī)海鞅M其道，也可以理解為李桂姐和吳月娘，你們是各盡其道，你們和花子兮之間從來是不沖突的，你們不是親弟關(guān)系

我曾在美國(guó)華文報(bào)紙上讀到一篇華裔教授的大陸游記，說到他遭服務(wù)小姐數(shù)落的情形，只聽得一串兒金騙子又急又快，字字清楚就想起了老殘游記里大明湖上黑妞兒說書不禁目瞪口呆，連人家說什么都沒有去，想我們北京人的語言就有如此的魅力

李桂姐真動(dòng)了情表，現(xiàn)在他今天所唱的都是對(duì)男人的牽掛和擔(dān)心，都是埋怨男人不真心對(duì)他的詞更表?，F(xiàn)在居然聽?wèi)?yīng)伯爵唱了幾句男曲兒，就哭得泣不成聲。李桂姐這樣狠心的女人也會(huì)哭

古書是十九世紀(jì)末夜放興起的一種民間文藝形式，有短段兒即以唱為主，也有長(zhǎng)篇的即以說為主。短段兒，我們稱它古詞，把它留在曲藝行列里，請(qǐng)曲藝演員表演長(zhǎng)篇，我們稱他古書把它留在說書行列里

方姐此方及補(bǔ)陰劑中提到的成藥桂附地黃丸兒方解降餐，六味地黃丸兒同類常用中成教，一地黃玩兒淚方，六味地黃，藍(lán)桂附地黃藍(lán)金匱腎氣丸織破低黃丸兒，起居地黃丸兒等地黃丸兒類方二肉寇四神丸