臉皮太厚相聲

接受上司的批評，指責臉皮切不可過薄，不然對一點小巧批評就憂心忡忡，無地自容，把批評作為借鑒的目的就無法達到，不過臉皮也不能太厚，那樣就可能會更加激怒，上司，自己也無法從中獲得進步

生一場中沒有永遠的朋友，每次都是初次死要面子活受罪，與其天天活受罪，不如放下面子來做人處事，講點點厚黑，只要臉皮不太厚，心不太黑，做人就能做得成功，做事就能做得完美

我覺得我應該永遠都學不會這個臉皮太厚了，它就真的是我覺得我做老師以后，我會從不同的角度去看一些事情，我自己是當班主任，也是教很多不同的班，我就會以一個當老師的角度去看那些學生的表現

像諸葛亮的三柳，然關公的五柳，然只有在舞臺上建制，他們不全是因為臉皮太厚而胡須長不出來，而是胡須剛剛長出來就被刮剃了去，所以嘴上嘴下青皮一塊于幼老張大千之常然漂浮是例外

如今，好多的政壇顯要社會中間五分鐘，老遠的看來幾乎都是面白無須的樣子，像諸葛亮的三流人，關公的五柳人只有在舞臺上見過，他們不全是因為臉皮太厚而胡須長不出來，而是胡須剛剛長出來就被刮剃了

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

我常常提適度的夸張藝術，厚臉皮也許不是一件壞事兒，但是在我們自吹自擂的厚臉皮的夸張中，我們需要注意很多的小問題，那么下面我跟你們分享一下特別壯的五點適度夸張藝術，厚臉皮溝通中的小貼士

有時候人們出去滑雪，會發(fā)現自己穿的太厚，如果穿的太厚，汗液和水汽會聚集在防水服里，浸濕下面的衣服，隨后會感到又粘又濕又冷保暖內衣如果不是保溫系數特別高的話，還可以穿那種薄薄的

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響