相聲新貴

用后人的貧寒勞累和新貴的華服布置相對比，用提壺的不捕魚比喻新貴的不稱職，用霓虹的光彩比喻新貴遺址氣勢的氣焰，章法多變，卻沒有疊床架屋之感，無論是內(nèi)容與形式都取得很好的藝術(shù)效果

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

這西面孔是膜拜的王曉峰，他參加了東興的飯局，這也算是你從一個飯床就能看到今年的新風名貴新貴，對新貴是誰，而且摩拜是騰訊內(nèi)戲的，而且顯然騰訊是把摩拜當成了一個非常重要的一個生態(tài)中的一環(huán)

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

美國他和歐洲一樣，歐洲是更相信你是我圈子里的人，而美國事兒如果你足夠有本事足夠有能力的事兒，我是可以讓你加入我這個圈子到底是新貴，跟老貴的區(qū)別回到咱們一下來問一下新貴和老貴之間的區(qū)別

這樣的外地人有一個特定的稱謂新貴，出生于外地的西塞羅不僅出任過元，老院議員還擔任過執(zhí)政官，此外還是羅馬第一律師著作等深，可謂是新貴中的佼佼者，除了社會事務上的成就

只針對新貴賓，每個新貴賓只有只能享受一次顧問乎。美容師某某老師請您準備給貴賓做睡眠，深喜先準備泡腳水，斷到婦女座旁，美容師準備好出來帶貴賓美容師貴賓，您請跟隨我這邊換鞋衣服換衣服