相聲緊八句

形象子這個詞牌分上下去，上闕，八句下闕八句上去的八句是二，三五八據(jù)要押韻，壓平生韻下去的八句當中是三五，八要押韻，三個平生欲詞的吟誦，也是要符合二四六欲平生拖長這個原則的

我們對八句口訣的分享，連每一個功法之前都有必要用八句口訣來調(diào)整來組場，八句過去可以單獨練，就像我們之前分享的空藍萊里這個口訣都可以單獨拿出來練，這是非常有效，非常高妙的評估的方法

這個觀點之前，我們在股東興趣的時候總結了八句話要八句話需要這樣背的，我說的不是八層次，是他的理論，里面內(nèi)涵著包含了八句話，我來把八句話給大家看一下，再看李安屬中求衛(wèi)士

當必要的敘述融化在景物描寫中，永明體尚無八句一首的格律偏執(zhí)詩本體逐漸采納八句一首的格律偏執(zhí)，不僅僅是由于八句一首是均衡的完美，整體首尾兩連的自由和中間兩連的嚴格的隊

靠什么語言交流江湖黑話有個雅稱叫江湖春殿，又說叫純點海底的以后我會做幾期介紹純點的節(jié)目相聲除了和江湖八門有關聯(lián)外和八角五有緊密聯(lián)系，下期節(jié)目為各位再介紹一下芭蕉股三八二十一我叫李宏基，如果您喜歡相聲故事會

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

也有一些情況可以表現(xiàn)出行業(yè)內(nèi)部相聲，前輩相聲，藝人的同氣連之幫扶與共講義氣的事情。比如幾個藝人連續(xù)演出，突然間有一位的家里來人送信兒，老母親去世，那這位就不能演出得，趕緊回家料理后事

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我們來看一下靜體詩和古體詩的分辨方法，或者說也叫禁體式的特點，一共有五個，我們留戀出來很簡單，第一個靜體詩的句子是固定的，一般來說是八句，絕大部分的靜體詩都是八句

諷刺和批判不續(xù)士兵的將軍第一段八句寫出詩開頭交代戰(zhàn)爭的地點及性質(zhì)，寫唐軍出師時一往無前的情景。從慈家去國道，漁官揭石，漢海廊山逐步推進，概括了出征的歷程，氣氛也從緩和進入緊張

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西