三分鐘以內(nèi)的相聲劇本

流程公式在里面的，當(dāng)我把邏輯固化了以后，劇本是可以內(nèi)化的好，為什么找你轉(zhuǎn)介紹就先到此結(jié)束，我們剛才講了一下，找誰(shuí)做轉(zhuǎn)介紹為什么找你做轉(zhuǎn)介紹他應(yīng)該怎么樣幫你做轉(zhuǎn)介紹

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

研究者無(wú)需在考察人們幾小時(shí)或者幾天后對(duì)夢(mèng)的模糊回憶，而是在夢(mèng)發(fā)生的當(dāng)時(shí)能夠直接捕捉到他們可以在快速眼動(dòng)睡眠階段或者之后的三分鐘以內(nèi)叫醒他們，你就可以聽(tīng)到他們對(duì)夢(mèng)的生動(dòng)描述

只要斷電的情況，下面全部可以用水，而且水是而且火，一定會(huì)給你兩三分鐘就是三分鐘以內(nèi)，哪怕消防隊(duì)就在你隔壁，他那消防隊(duì)員上車跳把車開(kāi)到人家來(lái)也已經(jīng)十分鐘了，財(cái)產(chǎn)已經(jīng)審視過(guò)半了你的倉(cāng)庫(kù)

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

會(huì)場(chǎng)早有個(gè)朋友狼狗一杯節(jié)色酒，銀毛德雷睫毛序有總達(dá)的意義，生命多，何怕給三分鐘以內(nèi)，我得發(fā)狗還要求養(yǎng)根狗一定要配聚了一個(gè)反膜，希望給要么聚聚了一地港，給也比武打斗球的一個(gè)結(jié)果，耿那種人一舉拐他干什么

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

當(dāng)教學(xué)內(nèi)容通過(guò)活動(dòng)實(shí)施之后，在課尾三分鐘里，教師可以對(duì)活動(dòng)流程條件基本要求提注意問(wèn)題進(jìn)行總結(jié)，引導(dǎo)學(xué)生積累在初中階段能夠掌握和領(lǐng)悟的社會(huì)實(shí)際進(jìn)步，如活動(dòng)方案的設(shè)計(jì)，活動(dòng)流程的組織，唱一首的撰寫，劇本的編寫等基本要求和方法，培養(yǎng)學(xué)生公共參與能力

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒(méi)事兒就去聽(tīng)，聽(tīng)完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

店家每年對(duì)劇本的需求量在六到八萬(wàn)套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬(wàn)套，但這條路也不好走。一個(gè)劇本對(duì)應(yīng)一個(gè)創(chuàng)意要滿足市場(chǎng)，每年至少六萬(wàn)套劇本創(chuàng)作出六萬(wàn)個(gè)創(chuàng)意并不現(xiàn)實(shí)，這也是目前市場(chǎng)上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因