劉振峰相聲

我當(dāng)然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運(yùn)用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達(dá)到最高峰的時候

說著去年梁振云的新書，一日三秋面試，他到廣州開了一場風(fēng)風(fēng)見面，后來的人很多，其中有一位自稱是劉振云的鐵粉，他把劉振云的所有書和音由書翻拍成并全部的頭腦，而且他還是劉振云的和他老鄉(xiāng)劉振云天后親切地和他握握手，并無家鄉(xiāng)話和他寒暄的解決

劉振濤住院期間，兩個兒子忙著轉(zhuǎn)移財產(chǎn)，一次都沒來看過，倒是王東端茶倒水忙前忙后地伺候著。這讓病中的劉振濤心感安慰，自覺和兒子有了感情基礎(chǔ)。王向海家的補(bǔ)償也已經(jīng)夠多的劉振濤提出要讓王東感性的要求

這個先驅(qū)者應(yīng)該是阿家門兒道創(chuàng)始人阿燕濤先生，他本來是一個貴族子弟，清門出身，后來家道敗落，料地謀傷，由輕入魂，早年間相聲一人搭檔有這么幾種，一種是清門與清門大道，比如謝瑞芝和高玉峰，一種是魂門與魂門大道

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

除開電影或者是作品本身之外的我，其實還挺喜歡開拍，里面像劉振云和陳凱歌，他們兩個人之間的互動，你就感覺有文化的人說話真的很有氣，像劉振云老師沒錯，我也是通過這個節(jié)目才對劉振云老師有了一個深層次的了解，之前我可能還不太知道

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

得知消息的劉振春第一時間火速找到了李獻(xiàn)公，就在金牌即將被賣出的時候，交易被及時趕到的劉振春終止。隨后，驚魂未定的劉振春帶著李憲公從鬧市區(qū)的金店來到了烏蘭浩特寒山腳下的江川家江川，把金牌放在手中，反復(fù)的反看，在場的所有人都目不轉(zhuǎn)睛地看著這位頭發(fā)花白的老文聯(lián)主席

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活