打牌輪相聲

此時(shí)的筋斗兒心里十分難過，他想起昔日師爺在臺(tái)上談笑風(fēng)生，說相聲時(shí)的神采，想起平時(shí)師爺給他講傳統(tǒng)相聲時(shí)的神情，再想到現(xiàn)在師爺病成這樣，都沒有專車靠自己登著三輪送攤上醫(yī)院，不禁汕然淚下車走到半道兒，他隱約聽見師爺在喊

比如達(dá)叔身邊有個(gè)家伙叫火哥品牌，聯(lián)想經(jīng)營(yíng)成了打牌小能手和客戶打牌和同事打牌，通宵熬夜的打牌，那么無論客戶還是老板，想打牌的時(shí)候，就會(huì)想到這個(gè)家伙一打就打到深更半夜，甚至是凌晨

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

心是禮節(jié)，心如鏡心一亂是復(fù)雜，經(jīng)不起陰晴圓缺的不是真圓月，經(jīng)不起折騰的感情不是真感情，經(jīng)不起質(zhì)疑的現(xiàn)象不是真相經(jīng)不起風(fēng)雨的人生不配，叫人生一聲正氣，還要有運(yùn)氣順利時(shí)如打牌，順了手，不是人在打牌，視牌在帶著人打運(yùn)氣不順利，如打牌，老被氣不是人在打牌是牌在打人，女人是要愛的，不是要了解的也是了解不了

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

有過打牌經(jīng)歷的人都知道，打牌是一種急需要集中思想的事情的，確怕吵，而其母天天打牌，同孩子自然談不上溝通，開始可能洗牌，更勝于洗小兒，慢慢的因?yàn)橄磁贫w怒，千萬不要小兒子

六月想找到過去的那些年，還有上九正月，十五正月，二十三，二月二，二月三，四月八五月五六月六，七月七七月十五八月十五九月九十月一臘月八出行回來，一下人繼續(xù)坐在炕上打牌，沒打幾輪就聽到得臣在大門外喊去，跟三爺也半年啦

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

比如男友喜歡打牌，經(jīng)常約朋友周末一起打牌，有時(shí)候吳艷艷也跟著玩兒吳艷艷打牌，特別會(huì)算又好勝，而且說話不饒人，每次男友出錯(cuò)牌，他不是給他臉色看，就是當(dāng)場(chǎng)數(shù)落，讓他在朋友面前很沒面子

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

如果說武漢解封之后，我們期待什么，那定然是期待涼道街的長(zhǎng)隊(duì)互不像的炊煙，期待把腳丫子放到江水里的人兒，在輪渡上吹風(fēng)尖叫的游客，期待下棋打牌的當(dāng)?shù)厝撕徒诌吚戆l(fā)捏腳的小商小販