嘴和腿相聲

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門(mén)路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

喝罷酒，九個(gè)酒迷醉了酒嘴與腿嘴說(shuō)腿說(shuō)嘴說(shuō)腿，愛(ài)跑腿說(shuō)嘴愛(ài)賣(mài)嘴光動(dòng)嘴不動(dòng)腿，光動(dòng)腿不動(dòng)嘴，不如不長(zhǎng)腿和嘴長(zhǎng)蟲(chóng)圍著專(zhuān)堆轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)完專(zhuān)堆轉(zhuǎn)專(zhuān)堆乘沖圍著專(zhuān)堆轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)完了專(zhuān)堆轉(zhuǎn)專(zhuān)堆長(zhǎng)沖圍著專(zhuān)堆轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)專(zhuān)堆學(xué)習(xí)就怕滿(mǎn)懶難，心里有了蠻難，難不看不鉆就有不錢(qián)，心里丟掉滿(mǎn)懶難，永不自滿(mǎn)

自己嘗試從較短較簡(jiǎn)單的繞口令開(kāi)始練習(xí)，就像這樣的一段繞口令嘴說(shuō)腿說(shuō)嘴說(shuō)腿，愛(ài)跑腿說(shuō)嘴還賣(mài)嘴，光動(dòng)嘴不動(dòng)腿，光動(dòng)腿不動(dòng)嘴，不如不長(zhǎng)腿和嘴在應(yīng)用時(shí)間可以找找這樣的較短的繞口令的聯(lián)系

大打脖子加的大搭了尾巴耳朵狗九月九個(gè)九米喝醉酒，九個(gè)九杯九個(gè)九米喝九口喝，把九口九又到九杯九九個(gè)九米端起，九咕咚又九口九杯九九口喝，把九九個(gè)九米醉了酒嘴，魚(yú)腿嘴說(shuō)腿說(shuō)嘴說(shuō)腿，愛(ài)跑腿說(shuō)嘴愛(ài)賣(mài)嘴光動(dòng)嘴不動(dòng)腿慌動(dòng)腿不動(dòng)嘴，不如不長(zhǎng)腿和嘴長(zhǎng)蟲(chóng)圍著專(zhuān)堆轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)完了專(zhuān)堆鉆磚堆

嘴君子和而不同，想成多子工相聲節(jié)號(hào)子和盧茲威格相聲，節(jié)目之子，何如子也，未隔，也不如相知上者好奇不上九子者，君子一色藍(lán)月子不遇到越野氣死人也。氣質(zhì)小人難受，越追不到越氣死人也求被罪停止，太不及腰小一小時(shí)

不然二姨子月軍球好好不同，小人同樣不合祖公園相聲，幾號(hào)值合入嘴味可以向人接物質(zhì)合入，嘴味可也不如向人之甚至耗時(shí)期不上人之物質(zhì)嘴君子以上男人約之不遇到，不愿意繼續(xù)實(shí)驗(yàn)

數(shù)字?jǐn)?shù)青蛙一只，青蛙一張嘴，兩只，眼睛四條腿撲通，跳下水兩只，青蛙兩張嘴，四只，眼睛八條腿撲通，跳下水?dāng)?shù)數(shù)歌小飛機(jī)兩條腿，小王牛四條腿，蜻蜓，六條腿，蜘蛛八條腿刨線(xiàn)十條腿，松鼠一二，三四五上山大老虎沒(méi)找到小松鼠有幾只要我?guī)?/p>

仗著自個(gè)兒的嘴，皮子溜進(jìn)了宣傳隊(duì)，說(shuō)相聲，他拿手的段子就是報(bào)菜名兒，本是上世紀(jì)二十年代京城相聲名家萬(wàn)人迷的貫口兒，讓魯?shù)旅靼捉o背得個(gè)滾瓜爛熟，來(lái)不來(lái)，就給人來(lái)一頓兒知道的主兒

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

今天，在演播臺(tái)上衣著光鮮的相聲演員們，他們的前輩與演播大廳外，那些擺攤兒賣(mài)貨的商販本是一家都要暴土羊腸站在路邊兒靠嘴皮子吸引顧客前來(lái)耳濡目染，旁邊攤販的日日吆喝自然而然便能將其融進(jìn)相聲的創(chuàng)作之中

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒(méi)事兒就去聽(tīng)，聽(tīng)完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

今天我給大家?guī)?lái)第一部分播音發(fā)聲，基本訓(xùn)練氣息，音量訓(xùn)練。第一次訓(xùn)練一只青蛙一張嘴，兩只眼睛四條腿撲通，一雙跳下水，兩只青蛙兩張嘴，四只眼睛，八條腿撲通一起跳下水

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門(mén)相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門(mén)所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門(mén)一人與魂門(mén)藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門(mén)出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門(mén)相聲之說(shuō)

經(jīng)濟(jì)中心，文化中心都是別的城市，全國(guó)真的很難找出第三個(gè)，第二個(gè)是呼和浩特。我覺(jué)得相聲并沒(méi)有和濟(jì)南結(jié)緣，并不涉及什么風(fēng)土人情，骨子里血液里流淌的，因?yàn)闈?jì)南并沒(méi)有什么特別契合，相聲地方，重慶發(fā)展的好，重慶的相聲也會(huì)很火

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開(kāi)始，少子那一輩很少有人承認(rèn)，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒(méi)怎么排字兒