王聲苗阜相聲倒掛葡萄架

在某些倒掛情況下，我們過往做過兩次拉平這個拉平某種程度上在解決倒掛的問題，但是后來你會發(fā)現(xiàn)，即便你拉平了，倒掛依然存在，因為市場變化特別快，所以我覺得不用特別在意倒掛，你在意的應(yīng)該是如果團隊成員知道倒掛，你怎么跟他溝通這件事情

按照過去歷史上來看的話，打到現(xiàn)在這個水平往后看六個月左右，美國的經(jīng)濟衰退就會接受二次，一旦倒掛了六個月之后，當(dāng)然他現(xiàn)在還沒有倒掛，就是他現(xiàn)在距離倒掛，還有一點點的空間

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

那里面卻無水無故，明明朗朗的一家橋頂，喬家是倒掛流出去，遮蔽了橋門，腳下之水沖冠于石翹徐翹之間倒掛流出去，遮蔽了橋門，節(jié)省銀行海出大字，宣證花骨山浮地水簾，洞洞天

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

美國經(jīng)濟可能在未來一兩年陷入到衰退，我認(rèn)為現(xiàn)在是屬于這個要美國債收益率曲線第一次倒掛，它不一定就意味著美國經(jīng)濟一定會陷入到衰退，有的時候要反復(fù)出現(xiàn)幾次收益率倒掛才能夠確認(rèn)

跳槽的目的是獲得更好的職業(yè)發(fā)展，但是什么時候應(yīng)該跳槽，當(dāng)工資倒掛的時候，當(dāng)成長倒掛的時候，跳槽應(yīng)該深思熟慮，而不是意識沖動，應(yīng)該要想清楚，而不是趕時髦，否則票槽很容易變成票坑

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活