折扇相聲頭像

寶釵原是掩面酷的，聽(tīng)如此說(shuō)由不得又好笑了，抬頭像底下脆了一口，說(shuō)道你不用做這些相聲兒，我知道你的心里多閑著，我們娘兒兩個(gè)，你是要變著，反而叫我們離了你，你就心靜了

再加上孩子要刻影計(jì)較說(shuō)，不是一家不如他，導(dǎo)致錢包不同，真規(guī)定我們前面講開(kāi)心開(kāi)用病的時(shí)光，講他一陣陣邁出頭像槍相聲是什么相就投向搶投，而我還一些就魚廳尖周炎一些針周炎

我避不開(kāi)他出石西湖，在一把煉制的折扇上，那是一位到過(guò)杭州的長(zhǎng)輩，帶到鄉(xiāng)間來(lái)的折扇上印著一幅西湖游覽圖，與現(xiàn)今常見(jiàn)的游覽圖不同，那上面清楚地畫著各種景致，就像一位立體模型

初識(shí)西湖在一把劣質(zhì)的折扇上，那是一位到過(guò)杭州的長(zhǎng)輩，帶到鄉(xiāng)間來(lái)的折扇上印著一幅西湖游覽圖，與現(xiàn)今常見(jiàn)的游覽圖不同，那上面清楚地畫著各種景致，就像一個(gè)立體模型，途中一標(biāo)明

晚清及民國(guó)池州有造紙作坊多處靠山近水，遍布于今桂池的敦上，流街解放以及石臺(tái)縣，小河口等地清揚(yáng)折扇歷史悠久。早在明代清揚(yáng)的泥金九華山全圖黑折扇就以其獨(dú)特的工藝進(jìn)入國(guó)內(nèi)名善之列

首先，這個(gè)頭像大家要記住你頭像，你的頭像一定要正規(guī)，相對(duì)說(shuō)最好是用真人頭像去到燈像館里去拍一個(gè)相對(duì)癥狀的，讓別人給你化妝，正規(guī)一點(diǎn)兒頭像，或者說(shuō)你可以是一個(gè)卡通頭像

大家放下鐘筷接過(guò)一看，只見(jiàn)折扇上以工工整整的落了款上款式如父大人適用，下塊是如南曾國(guó)藩競(jìng)線，于是也一個(gè)個(gè)在扇上遷起名來(lái)，有的還提了詩(shī)句不到半個(gè)時(shí)辰，折扇兩面都寫得滿滿的

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒(méi)事兒就去聽(tīng)，聽(tīng)完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響