相聲劇場(chǎng)舞臺(tái)布景

張玉光看了看點(diǎn)點(diǎn)頭，覺(jué)得這孩子還不錯(cuò)，有鼓著執(zhí)著勁兒，就把他收了新舞臺(tái)，排了不少現(xiàn)代戲文明戲。張玉光做的舞臺(tái)布景也跟其他劇場(chǎng)不一樣，用了西畫(huà)里的透視法，他把細(xì)化掛到墻壁上，作為裝飾一天天的這個(gè)劇場(chǎng)里

稱第一舞臺(tái)地址在前門(mén)外西珠市口柳樹(shù)景路北，舞臺(tái)呈橢圓形臺(tái)面，中央另置圓形轉(zhuǎn)臺(tái)，門(mén)簾臺(tái)帳改為一道墓，抬口也設(shè)置一道大幕，設(shè)有燈光照明裝置，是北京最早使用燈光布景的劇場(chǎng)

我們的小劇場(chǎng)有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門(mén)兒，有個(gè)能聽(tīng)相聲的地方，而且小劇場(chǎng)對(duì)鍛煉隊(duì)五也很重要，只有在小劇場(chǎng)面對(duì)觀眾相聲演員才能長(zhǎng)能耐見(jiàn)，不一樣的觀眾說(shuō)不一樣的相聲，沒(méi)這一關(guān)，說(shuō)不好像事兒

第七章希臘劇場(chǎng)那劇場(chǎng)并不是按照這相它的原理建造的，因?yàn)槭紫认ＥD劇場(chǎng)不像拉丁劇場(chǎng)底層圓周內(nèi)接了四個(gè)三角形，而是內(nèi)接三個(gè)正方形區(qū)域，最靠近布景建筑的正方形的邊切開(kāi)圓弧

如果說(shuō)你要是專門(mén)搞戲劇理論的話，就布萊希特這整套戲劇理論有很多的技巧，比如音樂(lè)怎么使用舞臺(tái)布景上怎么使用，在舞臺(tái)布景上，在這個(gè)整個(gè)情節(jié)設(shè)置上怎么使用它的所有一切都是服服務(wù)于它

我們有了很多社會(huì)問(wèn)題，今天所謂的大眾在聽(tīng)傳統(tǒng)相聲有一個(gè)機(jī)緣攪和，其實(shí)跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關(guān)系就是零。五年零六年開(kāi)始，小劇場(chǎng)蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽(tīng)不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場(chǎng)來(lái)

小劇場(chǎng)戲劇到底是什么，與大相對(duì)應(yīng)，直觀來(lái)看，小劇場(chǎng)的小首先反映在劇場(chǎng)的物理規(guī)模上，不同于大劇場(chǎng)寬闊平展與觀眾敬畏分明的演出，舞臺(tái)小劇場(chǎng)的舞臺(tái)常采取半伸出式的結(jié)構(gòu)，直接探入到觀眾席當(dāng)中

舞臺(tái)上下樂(lè)手也好，演奏人也好，指揮也好，舞臺(tái)上的那種各位的演員所扮演的角色也好，舞臺(tái)的布景也好等等方面，在他看來(lái)，是一個(gè)高度抽象的一個(gè)交響曲的一個(gè)各個(gè)聲部的氛圍

這個(gè)創(chuàng)作，他還是在一個(gè)近況的舞臺(tái)里邊，但是他把這個(gè)整個(gè)劇場(chǎng)的空間變成了和觀眾，一個(gè)融入他的劇場(chǎng)的舞臺(tái)，變成半環(huán)形的用了一個(gè)環(huán)形的多媒體，非常小的一個(gè)視覺(jué)，一個(gè)效果開(kāi)場(chǎng)

抱著我問(wèn)指的就是劇本的主題，劇本依據(jù)的事實(shí)，事件，時(shí)期，故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)，生活條件，演員和舞臺(tái)監(jiān)督對(duì)對(duì)于劇本的解讀，舞臺(tái)調(diào)度，制作，舞臺(tái)布景，服裝，道具，燈光

十九世紀(jì)中期最偉大的城市風(fēng)景畫(huà)家約翰奧康納也是精湛的舞臺(tái)布景畫(huà)家，就城市風(fēng)景畫(huà)家與舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)者之間的關(guān)系，這一問(wèn)題最及大成的著作畫(huà)中倫敦的編輯們甚至進(jìn)一步建議到，就此二種職業(yè)之間的重要關(guān)聯(lián)，需要做更深入的研究

絕大多數(shù)的大劇場(chǎng)都不允許對(duì)舞臺(tái)攝影可供拍攝的舞臺(tái)大多是在小劇場(chǎng)演出的預(yù)演會(huì)，以及小規(guī)模劇團(tuán)演出的戲劇等各種舞臺(tái)劇主要是為觀眾欣賞的，因此攝影受到限制也是理所當(dāng)然的

舞臺(tái)劇場(chǎng)大廳我們?nèi)∠枧_(tái)及劇場(chǎng)大廳，而但是以一個(gè)唯一的場(chǎng)所沒(méi)有隔板，沒(méi)有任何柵欄，它就是劇情發(fā)展的地方。在觀眾和演出演員和觀眾之間將建立直接交流，因?yàn)橛^眾位于演出中心，被演出所包圍所滲透，而這種包圍則來(lái)自劇場(chǎng)本身的形狀

舞臺(tái)劇場(chǎng)大廳我們?nèi)∠枧_(tái)及劇場(chǎng)大廳，而但是以一個(gè)唯一的場(chǎng)所沒(méi)有隔板，沒(méi)有任何柵欄，它就是劇情發(fā)展的地方。在觀眾和演出演員和觀眾之間將建立直接交流，因?yàn)橛^眾位于演出中心，被演出所包圍所滲透，而這種包圍則來(lái)自劇場(chǎng)本身的形狀

二十世紀(jì)初的導(dǎo)演特別是俄國(guó)和德國(guó)導(dǎo)演，嘗試改變演員和觀眾的空間安排，從而在接下來(lái)的事跡里產(chǎn)生出圓形劇場(chǎng)，四面觀舞臺(tái)出現(xiàn)至觀眾席的延伸式三面觀舞臺(tái)以及演員與觀眾空間混合的劇場(chǎng)