崔鶯二人轉(zhuǎn)

新郎玉綺女家請(qǐng)新郎稍帶玉石，又鼓樂(lè)崔莊凡三崔新郎出至堂前拜丈人，丈母及租房長(zhǎng)輩又幾株舊時(shí)間新娘子下來(lái)是他的歌抱，他上花轎，通過(guò)人從時(shí)聽見他鶯鶯唾棄，仲姊妹相隨，送到花轎前放下教練

這是有人給蘇軾送來(lái)一張?zhí)拼杓舜掭x的畫像，聯(lián)想到鶯鶯傳中的故事，寫下了這一首歌，詠崔章二人愛情的詞，作初相識(shí)的是一見鐘情的喜歡，經(jīng)歷得起幾十年風(fēng)雨考驗(yàn)的才是愛情

他研究過(guò)武則天秦富營(yíng)中的秦富鶯，鶯傳中的崔鶯鶯，楊貴妃，白居易詩(shī)中的琵琶女，原整的妻子衛(wèi)士等，晚年更是寫出了論再生源和柳如是別傳。唐正常回憶陳寅恪在成都燕京大學(xué)講課

前朝崔相國(guó)病逝，夫人鄭氏待女兒陰影侍女紅娘等人護(hù)送相國(guó)靈亡回鄉(xiāng)，中途贊助普救寺洛陽(yáng)書生張拱自君銳赴長(zhǎng)安趕考路過(guò)河中府看望同窗好友白馬將軍順便游覽普救室與鶯鶯相遇，驚奇艷麗而深情

董謝元所作西廂記朱公調(diào)從根本上改變了元嗔元作鶯鶯傳的主題作品，歌頌崔章愛情認(rèn)為從今至古自是家人合佩才子以君銳英，美滿團(tuán)圓為結(jié)局，董事西廂記充分發(fā)揮了朱功調(diào)說(shuō)白與歌唱相見的藝術(shù)特點(diǎn)

殿下鴛鴦錯(cuò)了，崔少在旁理因也不能太過(guò)分點(diǎn)了，點(diǎn)頭算受了崔鶯鶯的道歉。帶著崔鶯鶯離開時(shí)，崔少用復(fù)雜的眼神兒看了看李音那種內(nèi)涵的眼神兒，讓李茵起了一層雞皮疙瘩，同時(shí)一種不好預(yù)感在他心里蔓延開來(lái)

拜月亭作者關(guān)漢清也稱王瑞蘭，規(guī)格拜月挺寫書生蔣世龍與王瑞蘭在冰歡馬亂時(shí)期的離合故事。西廂記作者王石府全名崔鶯鶯，戴月西廂記寫書生張君瑞和相國(guó)小姐崔鶯鶯相愛的故事

一具血乎乎的男人軀體正在給掛在鏡子前的一張人皮畫著花蛋妝畫完之后，還滿意地欣賞了片刻。該到崔鶯鶯的戲來(lái)，這血乎乎的男人便將那張化好妝的人皮披上，踏著煙柳布出場(chǎng)去了

在董系鄉(xiāng)中才子假人打團(tuán)員，而不是張生對(duì)崔鶯鶯的始亂終棄作者理直氣壯的宣告自古佳人合配才子王師傅就是在這樣豐富的藝術(shù)積累上加工，再創(chuàng)作了西廂記，從根本上改變了鶯鶯傳的主體思想，把男女主人公塑造成對(duì)愛情堅(jiān)貞不渝，敢于沖破封建理碩舒服的的新形象

后來(lái)終于形成有著大團(tuán)圓結(jié)局且廣為傳送的王石府雜劇西廂記，我也不忍看女兒的悲劇，因此，我們要分享的純粹是戲劇中的崔鶯鶯未避免隴長(zhǎng)敘述，影響大家閱讀原作的興趣。下文將以人物形象為主，故事只做簡(jiǎn)要交代

當(dāng)然，這樣的文學(xué)形象有很多，布飛煙撰里與情人升級(jí)相親，死得無(wú)恨的姑娘，惠真記里的崔鶯鶯，長(zhǎng)恨歌里的楊玉環(huán)對(duì)他們張愛玲解灑同情類和胡蘭成坐在一起，張愛玲只纏綿地看著他

張生在房已經(jīng)等了很久，他左等右盼，心中忐忑不安，忽然看見院門緩緩的開啟，紅娘扶著千嬌百媚，焦泰切切的鶯鶯悄悄地進(jìn)來(lái)，關(guān)了房門和院門，房中只剩張生和鶯鶯四目相對(duì)，彼此都感覺(jué)得到對(duì)方的身體中

西廂記主要講的是書生張生和相國(guó)之女崔鶯鶯之間的愛情故事多愁多病，指的就是張生傾國(guó)傾城茂，說(shuō)的是崔鶯鶯，賈寶玉這句話說(shuō)得很直接，他把自己比作張生，把林黛玉比作崔鶯鶯

古代偷情故事，古代女人偷情自帶枕頭，西廂記里紅娘抱著枕頭送崔鶯鶯香舊張生鴛鴦?wù)?。翡翠青羞答答不肯把頭抬弓鞋，鳳頭窄云鬢墜金釵是不是很讓人向往，只是鴛鴦?wù)硎鞘裁礃拥恼眍^

王石府醫(yī)生創(chuàng)作的雜劇大約有十四種流傳到今天的只有西廂記立春堂破窯記，其中西廂記被后人譽(yù)為天下奪魁的愛情劇。西廂記全名崔鶯鶯逝月，西廂記講述了一段唯美感人的愛情故事