相聲有新人里面都有誰

任何一個(gè)行業(yè)都是一代新人，換舊人，不管救人的時(shí)間有多長(zhǎng)，但是總是會(huì)有新人替代上來的。那同時(shí)的時(shí)候，救人就可以好好的訓(xùn)練新人，讓新人有除了他自己待到成長(zhǎng)的環(huán)境里面以外

在里面，他走了任何指標(biāo)，又給到指標(biāo)，我還怎么辦，有什么指標(biāo)在紙條里面，大家如果有資料回去好好看看這個(gè)指標(biāo)里面都是你和新人在一個(gè)伴奏兩個(gè)小時(shí)，要表明態(tài)度的，不表明態(tài)度不要緊，但是你要求知道新人

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

是眾生平等，在生命里面沒有誰是比較大，沒有誰是比較小，而你發(fā)力到所有在這個(gè)生命的時(shí)間流動(dòng)里面，它都是如來，他都生命在那個(gè)機(jī)緣里面的生發(fā)，你發(fā)覺到天地如此深羅萬象

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認(rèn)，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

有一次，中國(guó)著名相聲演員姜昆在廣州出演市屬幾家新聞單位的記者紛紛前來采訪他們或者宋揚(yáng)姜昆相聲的優(yōu)秀，或者是自稱是相聲謎，有的還能說出姜昆的相聲段子，但除非人意料的時(shí)候，他們都被江昆依依的婉言謝絕

當(dāng)中的話，燒柴燒的話有誰沒有第二批里面沒有燒柴燒的好，第二批里面沒有燒柴燒的，今天第三批他第三批的話，第一位大家應(yīng)該都很熟悉了，無理阻燒藥變了無力，組織少，要編是再下來一位

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

經(jīng)濟(jì)中心，文化中心都是別的城市，全國(guó)真的很難找出第三個(gè)，第二個(gè)是呼和浩特。我覺得相聲并沒有和濟(jì)南結(jié)緣，并不涉及什么風(fēng)土人情，骨子里血液里流淌的，因?yàn)闈?jì)南并沒有什么特別契合，相聲地方，重慶發(fā)展的好，重慶的相聲也會(huì)很火

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

事實(shí)證明，朋友推薦的幣種往往是最不靠譜的，因?yàn)樵谶@個(gè)圈子里面，新人往往和新人玩老玩家和老玩家玩專業(yè)的投資人和專業(yè)的投資人，玩莊家和莊監(jiān)玩新人，聽不懂老玩家的建議