傳統(tǒng)敘事相聲

我分辨一下集合在喜宴這么一個(gè)短的小說當(dāng)中的這些傳統(tǒng)要素傳統(tǒng)元素到底有哪一些，我們一次分析了它的敘事人稱，敘事視角敘述方式，敘述敘事語言都是很傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式，是線性結(jié)構(gòu)，寫人手法

候耀文對(duì)相聲是下過一番苦功夫的說學(xué)斗唱樣樣拿得起來，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會(huì)說在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

我分辨一下集合在喜宴這么一個(gè)短的小說當(dāng)中的這些傳統(tǒng)要素傳統(tǒng)元素到底有哪一些，我們一次分析了它的敘事人稱，敘事視角敘述方式，敘述敘事語言都是很傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式，是線性結(jié)構(gòu)，寫人手法

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

傳統(tǒng)敘事電影的規(guī)則轉(zhuǎn)變?yōu)槠嬗^的電影畫面結(jié)構(gòu)原則，奇觀，統(tǒng)治，敘事，改變，敘事，甚至解構(gòu)了敘事。只要對(duì)塔塔尼克號(hào)或英雄這樣的奇觀電影稍加分析，就不難看出器官電影的這一特性

我們有了很多社會(huì)問題，今天所謂的大眾在聽傳統(tǒng)相聲有一個(gè)機(jī)緣攪和，其實(shí)跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關(guān)系就是零。五年零六年開始，小劇場(chǎng)蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場(chǎng)來

窩頭論，老老年兒等挖掘，整理出對(duì)口相聲果團(tuán)兒福壽權(quán)，托妻獻(xiàn)子接瓦濤溝吃赤子，金龜，鐵甲即單口相聲，曾和喬先生后生小淘氣兒等鮮為人知，盡于失傳的傳統(tǒng)段子，灌注了單口相聲小神仙三進(jìn)士

作者本身的分身術(shù)，當(dāng)靈魂跟敘事對(duì)象附著在一起的時(shí)候，他是這個(gè)敘事視角，如馬在波，當(dāng)靈魂跟敘事對(duì)象附著，在另外的時(shí)候，如木魚妹就是我們傳統(tǒng)文化里面的風(fēng)聲術(shù)的敘事方式

法醫(yī)簽名在敘事上以法醫(yī)為敘事視角，打破了傳統(tǒng)刑偵劇敘事角度的套路，其現(xiàn)實(shí)社會(huì)性的敘事主題，關(guān)注社會(huì)中普通人的現(xiàn)實(shí)生活，在向觀眾展現(xiàn)一系列社會(huì)問題的同時(shí)，又引發(fā)了他們的思考

剛才我們說的是轉(zhuǎn)通過針對(duì)成長的小孩兒而言，或者一個(gè)靜態(tài)的描述，我們從動(dòng)態(tài)來看，這種傳統(tǒng)敘事，民間敘事，傳統(tǒng)智慧，傳統(tǒng)意義的影響，運(yùn)動(dòng)它是怎么產(chǎn)生的，它以什么樣的形式存在著和變遷者，變化者到今天來自于以來

薛寶坤極為同意的補(bǔ)充說，乍看起來，現(xiàn)代相聲喜劇意識(shí)是強(qiáng)了，其實(shí)是表現(xiàn)功力退化的表現(xiàn)，因?yàn)樵S多人不再會(huì)說只是會(huì)喊宋唱鬧，于是說相聲變成了眼相，聲戲劇化絕不是它功能的拓展，而只是他傳統(tǒng)的萎縮

從種枝山部曲開始，陶冶就決定要走一條不同于中國傳統(tǒng)舞蹈的路，他摒棄了原來的敘事性，編舞，問了自己一個(gè)問題，脫離了傳統(tǒng)不敘事舞蹈要表達(dá)什么，表達(dá)生命的強(qiáng)度與極限，尋找身體的可能性

此時(shí)的筋斗兒心里十分難過，他想起昔日師爺在臺(tái)上談笑風(fēng)生，說相聲時(shí)的神采，想起平時(shí)師爺給他講傳統(tǒng)相聲時(shí)的神情，再想到現(xiàn)在師爺病成這樣，都沒有專車靠自己登著三輪送攤上醫(yī)院，不禁汕然淚下車走到半道兒，他隱約聽見師爺在喊

不習(xí)俗對(duì)他們?cè)趧?chuàng)造新的神話，想把我們的傳統(tǒng)的敘敘事替換成那套敘事，但是我們要做的是底抗抵抗，這種敘事是不對(duì)的，我們都知道，可是咱們?cè)诘挚沟臅r(shí)候，是不是你是在尋求一種共生關(guān)系

長恨歌是一首抒情成分很濃的敘事史，詩人在敘述故事和人物塑造上采用了中國傳統(tǒng)詩歌，擅長的書寫手法，講敘事，寫景和抒情和寫地結(jié)合在一起，形成了詩歌抒情，上回還往復(fù)的特點(diǎn)