南山音樂樂章

我們今天聊這個話題，我就想配一個蠻有意思的一個也聽很有名的一個音樂，就是德國下課的第九交響曲。自新大六的第二樂章，我們想專門聽聽第二樂章和第三樂章，先聽第二樂章練故鄉(xiāng)

第二，樂章和整個音樂就形成鮮明的對比，是一幅賦予歌唱性的葬禮進(jìn)行曲音樂非常重聽，而且十分深情，交響曲的中學(xué)又回到第一樂章的愉快，明朗，生氣勃勃的氣氛中來，甚至是第一樂章更加強(qiáng)烈，更富于力量

整部作品采用嚴(yán)整的四個樂章，不同尋常的是一，二四，三個樂章采用作名曲時，這是音樂的規(guī)模擴(kuò)大奏鳴曲式內(nèi)部的對比沖突，使英雄主題增加了戲劇性第一樂章的頭一句便開門見山地走出第一主題

作為唐代艷樂的疑音，長安古樂包括了可歌可舞的樂章以及吹管打擊樂器的演奏形式，保存了唐宋大曲的音樂痕跡，囊括了自唐至清歷代宮廷音樂和民間音樂，反映了歷代宮廷音樂與民間音樂的創(chuàng)作成果和審美觀念

這是莫扎特詮釋生命的意義和對于永恒死亡的升華上升到比生存更高的境界，是最能體現(xiàn)莫扎特特性的樂曲，是音樂史上最紅美七楚，最能動情的贊美人性的陰勢。安魂曲共有十四樂章，莫扎特寫完開頭的兩個樂章，隨后的六個樂章也基本寫完，只有十一勝災(zāi)金

每個樂章有多少時長，每個是樂章的音量和打擊樂的沖擊力，有時或甚至能知道哪個交響樂團(tuán)錄制的他能做到這點(diǎn)，并不是通過讀取唱片上的音樂，而是通過觀察唱片上最微小的物質(zhì)物理細(xì)節(jié)

我剛才上次就給大家說了貝多芬的一二，三四，加上曲到第五加曲的一二三樂章都沒有查好，一直到第五加上曲第四樂章菲巴巴菲特這樣子的音樂，再用原有的編制，貝多芬覺得那么氣勢出不來，一下子加三只長號進(jìn)去

我以前做過一個作品，我當(dāng)時的概念是其中一個樂章，它是基于四根寫的一個互相波談來不斷的發(fā)展音樂，它音樂素材受到了很多日本傳統(tǒng)音樂作品的影響，但是在表演的時候，我有些始終抓不住，感覺就是那種極其緩慢的過程音樂

由于多數(shù)家庭不會存在不同類型的音樂唱片，教師應(yīng)該和他們的學(xué)生分享管弦樂隊，室內(nèi)演奏團(tuán)或獨(dú)奏者演奏的包括當(dāng)代的浪漫主義的，巴洛克的和經(jīng)典樂章在內(nèi)的大范圍音樂代表作

我們今年選斗的是第四樂章，就是他的連章形式的最重要的一個樂章表現(xiàn)他的連章形式和剛才朱比特正好。相反，朱比特我們選擇的是第一樂章，他選擇第四樂章，那第四樂章，他也是用奏鳴曲式

莫扎特的僵取它的動機(jī)，每一個樂章的動機(jī)都有它的主題。一二，三四樂章可是這個德國下面的教曲，它的第四樂章實(shí)際上是一個集成式的，它就把前邊三個樂章的所有主題都擱在第四樂章里了

每個樂章各有一個小標(biāo)題，交響樂通常是四個樂章，而且樂章之間有一定的時間間隔，但是田園交響曲第三，四五樂章是連續(xù)演奏的五個樂章的標(biāo)題，分別是第一樂章出道鄉(xiāng)村時的愉快感受

我初步在音樂中領(lǐng)會到了純凈的含義。拉赫馬尼洛夫的第二鋼琴協(xié)奏曲第二樂章肖班的第一鋼琴協(xié)奏曲巴托克。根據(jù)匈牙利民間音樂寫作的鋼琴曲集馬斯卡尼鄉(xiāng)村騎士中的劍奏曲，姜文在他的影片陽光燦爛的日子中將它作為影片配樂的主題

現(xiàn)在寶兒奏的音樂與過去大相徑庭，在他奏出的樂曲中，再也聽不出膽大貌似的旋律和彪悍嚎叫的樂章了，也聽不出那種曾經(jīng)使這位青年首分請手文明全程的如醉如狂地奔放，曲調(diào)了他現(xiàn)在走的音樂，聊亮悅耳，堅定有力

第六，交響曲有五個樂章，不同于以往的四月章結(jié)構(gòu)，邪虛曲的使用代替了原來的小步舞曲，曼樂章的位置變化消失，在第五和第七第九交響曲二三樂章位置倒置漫樂章變成了第三樂章