趣味說書

周宋上書，周易等書都是不能幫助我做通順文字的，但小說書卻給了我絕大的幫助。從三國演義讀到聊齋志異和余出心智這一跳雖然跳得太遠(yuǎn)，但因為書中的故事實(shí)在有趣味，所以我能細(xì)細(xì)讀下去，實(shí)應(yīng)本的聊齋志異有圈點(diǎn)

三張袋柳敬亭說書人物塑造柳敬亭欲揚(yáng)，先易贊揚(yáng)柳敬亭說書藝術(shù)的高超，卻先說他的外貌丑陋，再以王躍生來做對比，襯托側(cè)面烘托以其他說書人反襯柳敬亭說書藝術(shù)的高超細(xì)節(jié)，描寫武松孤九一處，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，凸顯柳敬亭說書的細(xì)致入微

我們說電影通常沒有人在講，他自己在講述自己，但是這部電影設(shè)置了故事中的說書人，但是很有意思的是，他從一開始玩兒了一個小噱頭，一個小花樣，就不是說書人登場，而是他是關(guān)于說書人的說書故事

我的堂叔是個說書先生，趙明亮我的堂叔紅巢是個說書先生，那還是很久以前的事情。因為與其同族我的祖父于叔伯十二兄弟當(dāng)中排行老大，其父親排行十一，且爺爺和父親兩太單傳，沒有同胞兄弟，我自然也就沒有親叔伯

你以為你的閱讀顯示著與眾不同的趣味和觀念，其實(shí)你只是習(xí)氣與趣味的奴隸，而那些觀念與趣味來自流行非。你獨(dú)有一段時間，你被盟種流行趣味俘獲一段時間，你被另一種流行趣味俘獲

把審美趣味兒聯(lián)系于具體的審美對象，把審美趣味兒聯(lián)系于審美對象看做出的判斷是否充分反映了審美對象的客觀特點(diǎn)。調(diào)兒上面趣味兒作為主體審美心理結(jié)構(gòu)的組成部分，必然要受到主體審美理想的制約

總而言之，趣味是活動的源泉，趣味干節(jié)活動便跟著停止，好像機(jī)器房里沒有燃料，發(fā)不出爭起來，任憑你多大的機(jī)器總要停擺過后，機(jī)器還要生銹，產(chǎn)生許多毒害的物質(zhì)里，人類弱道，把趣味喪失掉的時候

只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

讀的過程以及讀到中途所加的說明來重新錄一回，把它錄成今天的節(jié)目來跟大家聊一聊，做節(jié)目。脫胎于很久以前的說書人。貓哥在陪女兒讀書的過程中，也多次提到過古代說書人的狀態(tài)

此篇是一九二一年十二月二十一日，他在北京哲學(xué)社的公開講演，主要談及趣味主義的一個重要原則，即無所為而為所謂無所為而為，就是超越了成敗，超越功利，為趣味而趣味為生活而生活，也即生活的趣味化，藝術(shù)化

特定社會群體及其文化的理念和價值。鮑爾迪厄?qū)θの端龅臍v史研究表明，在一個社會空間里，一開始就存在的兩種我們的趣味，一種是所謂感官趣味，另一種則被稱之為反思趣味

說書史書中的地理位置，環(huán)境景物應(yīng)從書中人物的眼中看出，非不得已時不由說者口氣描述，書中人物對話很少用。張三說李四說而用變換口吻的聲調(diào)使人一聽便知是某人在講話，說故事，不必加動作表情說書必須有動作表情，說故事主要說的是故事

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

沒有君子不養(yǎng)一人，不過也餓不死。咱們?nèi)藘簜z就在赤龍剛爬上房梁，那孩子便和那說書先生抬著桌子走進(jìn)了大殿聽話茬，無疑他們是爺兒倆靠著說書為生，不過顯然今晚收入不走一樣

剛才我們是講對一個個人來講，體現(xiàn)為他的趣味和格調(diào)。現(xiàn)在我們是講等對整個社會，他體現(xiàn)為什么審美風(fēng)善和實(shí)在風(fēng)貌，審美風(fēng)尚是一個社會在一定時期中流行的審美趣味，流行的生理趣味