用詩(shī)詞來(lái)形容相聲

古詩(shī)詞賞戲六詠柳唐賀知章碧玉妝成一樹(shù)高萬(wàn)條垂下綠絲掏不知細(xì)葉誰(shuí)裁出。二月春風(fēng)似剪刀。詩(shī)中詠柳，又名柳枝詞歌唱贊美柳樹(shù)碧玉形容的是青綠色的玉石，這里用來(lái)形容柳枝的顏色

本期節(jié)目想要和大家分享我所喜歡的關(guān)于立春節(jié)氣的詩(shī)詞，今天分享的這個(gè)作品來(lái)自于謙聽(tīng)到于謙，可不是你喜團(tuán)的那個(gè)相聲大師云于謙，而是明代的很有名的，有著西湖三杰之稱的于謙

云一窩玉一縮，用云來(lái)形容女子的頭發(fā)，在詩(shī)詞中屢見(jiàn)不鮮。和李煜同時(shí)，五代詞人溫庭筠寫(xiě)過(guò)一首著名的菩薩蠻開(kāi)篇，就是小山重疊，金明面鬢云玉，度香塞雪，鬢發(fā)像云一樣和臉頰之間形成一道若有若無(wú)的分界

用串聯(lián)記憶法來(lái)記憶像關(guān)雎這樣的有特別多并列語(yǔ)句的一些古詩(shī)詞，用繪圖記憶法來(lái)記山居秋明和行木難鎮(zhèn)的有非常多時(shí)空變換的一些古詩(shī)詞，利用了配圖定位法，來(lái)記朝職的飛龍篇這樣的古詩(shī)詞

用串聯(lián)記憶法來(lái)記憶像關(guān)雎這樣的有特別多并列語(yǔ)句的一些古詩(shī)詞，用繪圖記憶法來(lái)記山居秋明和行木難鎮(zhèn)的有非常多時(shí)空變換的一些古詩(shī)詞，利用了配圖定位法，來(lái)記朝職的飛龍篇這樣的古詩(shī)詞

用串聯(lián)記憶法來(lái)記憶像關(guān)雎這樣的有特別多并列語(yǔ)句的一些古詩(shī)詞，用繪圖記憶法來(lái)記山居秋明和行木難站的有非常多時(shí)空變換的一些古詩(shī)詞，利用了配圖定位法，來(lái)記潮植的飛龍篇這樣的古詩(shī)詞

用串聯(lián)記憶法來(lái)記憶像關(guān)雎這樣的有特別多并列語(yǔ)句的一些古詩(shī)詞，用繪圖記憶法來(lái)記山居秋明和行木難站的有非常多時(shí)空變換的一些古詩(shī)詞，利用了配圖定位法，來(lái)記潮植的飛龍篇這樣的古詩(shī)詞

用串聯(lián)記憶法來(lái)記憶項(xiàng)關(guān)雎這樣的有特別多并列語(yǔ)句的一些古詩(shī)詞，用繪圖記憶法來(lái)記山居秋明和行路南鎮(zhèn)的有非常多時(shí)空變幻的一些古詩(shī)詞，利用了配圖定位法，來(lái)記朝植的飛龍篇這樣的古詩(shī)詞

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

候耀文對(duì)相聲是下過(guò)一番苦功夫的說(shuō)學(xué)斗唱樣樣拿得起來(lái)，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會(huì)說(shuō)在這新一代相聲演員中并不多見(jiàn)，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

本來(lái)都是說(shuō)名詞的，還是說(shuō)是形容樞密而律，還有新農(nóng)行業(yè)或護(hù)士的心上，張倫憑借高薪的歷史真的向上服務(wù)，憑借競(jìng)爭(zhēng)的上鄉(xiāng)上風(fēng)，玄苗的這些上上風(fēng)都在真正廣告出演術(shù)身上懸高秒眼金正恩使用只是比只想上職場(chǎng)影片千百成功的新生千百多成功雞沖雞撞雞林蔭做小孩兒出林蔭的相聲

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒(méi)事兒就去聽(tīng)，聽(tīng)完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代