相聲的兩大特點

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

像是急性相聲上去說急性相聲，未經(jīng)南北朝時期游戲的特點，再說一下游人的主要職責(zé)不再是諷見君王了，因為一開始游，他有一種言無由的特性，就是他跟君王提意見是沒有過錯的，所以他可以去封建君王怎么樣，但是現(xiàn)在他不是在封建君王的，而是壽命，邊系和表演就是變成了職業(yè)演員了

還有講了像教育的四大層次以及教育的三種方法，還有美拉德教育法拉拍也快樂開啟，包括斗通道，教育法，還有我們生命的兩大組成部分是先天和后天，還有兩大思維，兩大思維都有一個人類大腦的特點，這些好像都非常的重要，而且今天講的真的有點多

按運動功能特點分類根據(jù)肌肉收縮時的大些特點，可張運動氛圍無氧功能或無氧功能為主，運動和有氧功能或有氧功能為主，運動兩大類無氧功能為主的運動，包括最大長度及次，最大長度的運動

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

可是到了零八年以后，第一批九零后進(jìn)入了大學(xué)九零后的孩子，他分為兩大派，有的孩子在性的問題上有嚴(yán)重潔癖，包括七零后八零后都會有這樣的特點，尤其八零后和九零后的孩子，他是很明確的有兩大派

可是到了零八年以后，第一批九零后進(jìn)入了大學(xué)九零后的孩子，他分為兩大派，有的孩子在性的問題上有嚴(yán)重潔癖，包括七零后八零后都會有這樣的特點，尤其八零后和九零后的孩子，他是很明確的有兩大派

我們的時代，資產(chǎn)階級時代卻有一個特點，它是階級對立簡單化了整個社會日益分裂為兩大敵對的證明，分裂為兩大相互直接對立的階級資產(chǎn)階級和無產(chǎn)階級，從中世紀(jì)的農(nóng)奴中產(chǎn)生了初期城市的城關(guān)