相聲可愛女孩

特別是小眾圈的人說女孩的心，你要是進了哲樂圈，還天天說相聲，我當然愿意意義，但是對于我來說，因為我覺得相聲的根基還是在就是在觀眾，他們不是有小劇場，每周每天演出像孟鶴堂和周九郎就好幾個月不演出

可愛的穿著西裝的女孩兒都是新的女孩兒，告訴我哪個在女孩前面，哪個在女孩兒后邊可愛的，在前面穿西裝在后面，可愛的是一個形容詞，放在女孩兒前，邊穿西裝，祭祀短語放在女孩兒的后面，那應該怎么說，接下來五三幺零，你先等著先別掛斷，等會兒，我還需要你

有個叫妞妞的小女孩，七歲大凡，第一次見到妞妞的人都會立刻喜歡上這個可愛的小女孩，大大的眼睛，長長的睫毛，又黑又多的長發(fā)妞妞是個漂亮的孩子，可是如果和妞妞在同一個宿舍待上幾天

我開心地跟我說一個可愛的小女孩出生啦。我好激動我的女兒是我的女兒，出生了一個可愛的小天使來到人間了。雖然當時手術(shù)室里有很多的聲音，但在我的感覺里是很安靜的，因為我在等待跳跳的哭聲

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

還有，比如永遠看不到臉的文藝青年山本君最具人氣的人物紐帶，大概就是原子小姐了。他是由日本的漫畫家田中克己創(chuàng)作的可愛小女孩可以掛在任何的杯子邊緣，做各種各樣可愛的動作

讀者不知道是在西安，哪個小女孩，那個小女孩可漂亮了，頭外揉轉(zhuǎn)很有光滑，絲綢一樣紅乎乎的小臉上一雙水靈靈的大眼睛，我也會撥打白衣問嘴巴，鼻子小小就這樣嘟起來，櫻桃小嘴可愛極了

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

說完便把小女孩捧在掌心帶回家交給妻子撫養(yǎng)，再也沒有比著孩子更天真可愛的了，因為它實在太小，便暫時放在竹籠里伐竹。老翁自從發(fā)現(xiàn)了這名小女孩之后，雨雨在砍竹時發(fā)現(xiàn)竹簡內(nèi)藏有黃金

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響